| 词条 | 张可久 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 112 张可久1280?—1348后元代散曲作家。一说名久可，号小山。庆元(今浙江宁波)人。以路吏转首领官，一生不得志，时官时隐，足迹遍布江、浙、皖、闽、湘、赣等地，晚年久居杭州。他专攻小令，有作品800余首。作品多为抒写怀才不遇的抑郁感伤和归隐生活的情和景。作品讲究格律音韵和字句的和美工整，融诗词名句入曲，蕴藉工丽，是元散曲自然真率转入清丽雅正的关键人物，在散曲史上具有重要地位。著有《小山乐府》。 张可久约1280—1348后Zhang Kejiu元代散曲作家。一说名久可，号小山。庆元（今浙江宁波）人。生平不详，曾以“路吏转首领官”(《录鬼簿》)，仕途上很不得志，时官时隐。 张可久约1270～1348后元代散曲作家。字小山，一说名伯远，字可久，号小山。庆元（今浙江宁波）人。元钟嗣成《录鬼簿》说他 “以路吏转首领官”，是管税务和文书的吏员，还做过桐庐典史、昆山幕僚等职，仕途颇不得志，平生足迹遍及湘、赣、闽、浙、苏、皖等地，晚年久居杭州。一生专力于散曲创作，尤长于小令。著有 《今乐府》、《吴盐》、《苏堤鱼唱》等，现存有大一阁藏明代影元抄本《小山乐府》，明李开先编《张小山小令》，清胡莘皞钞本 《小山乐府》 6卷，任讷整理重编本《小山乐府》等，隋树森《金元散曲》共收其小令855首、套曲9首，数量居元散曲家之冠。其作品题材广泛，有咏史怀古、愤世疾俗，有对闲居归隐生活的渴望，有交游酬唱，有咏物品题和山水风光等等，其中以描绘山光水色和闲适文人生活的作品最具特色。如写西湖之作 〔南吕·一枝花〕《湖上晚归》，写作者携妓游湖的生活，景与人的活动完美结合，绘景如画，境界优美，对仗工整，音调合谐，被认为是元人套曲的代表作，和马致远的《秋思》套并提，李开先誉之为“千古绝唱”。他的〔中吕·红绣鞋〕《隐士》、〔中吕·山坡羊〕《春睡》、〔中吕·满庭芳〕《春晓》、〔正宫·醉太平〕《感怀》，均被《中原音韵》的《作词十法》选入，为定格范例，评析其对偶、音律、语句和平仄。此外〔中吕·卖花声〕《怀古》、〔红绣鞋〕《天台山瀑布》等，因其思想和现实意义，也为人称道。他善于吸收诗词的声律，句法入曲，讲究格律音韵，注重词藻修饰，力求蕴藉工丽，形成清丽典雅又不失自然的风格，脱离了元前期散曲白描的特色，对元散曲风格由前期尚自然真率转向后期清丽雅正，起了重要作用，是元散曲清丽派代表人物。明朱权《太和正音谱》说“其词清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气，真可谓不羁之才。若被太华之仙风，招蓬莱之海月，诚词林之宗匠也”。 张可久约1280—1348后元散曲家。字小山，一作名伯远，字可久，号小山，庆元（今浙江鄞县）人。以路吏转首领官。仕途不得意，遂放浪山水，多抑郁之词。留存散曲855首，数量冠元散曲家之首。多描写田园山水、歌咏归隐之作，亦有写闺情及应酬往来者。格律工整，多采诗词句法入曲，风格典雅。有《小山乐府》六卷，为近人所辑。 张可久约1280—1348元代散曲作家，一说名久可，号小山。庆元（今浙江宁波）人。曾以路吏转首领官（民务官），相当于税课大使，还做过桐庐典使。他时官时隐，足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、赣等地，一生奔波，不太得志。一生专致于散曲的创作，是元代散曲“清丽派”的代表作家，散曲作品传世最多，但题材较狭窄，大都为写景、送别、谈禅、咏物、赠答之作，也有一些反映世道险恶、贤愚不分、怀才不遇、生活窘迫的作品。他的散曲艺术颇具特色；讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整，字句和美；讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗、词名句，形成一种清丽典雅而不失自然的风格，脱离了元散曲前期白描的特色，对元散曲风格由前期的本色转向后期的典丽起了重要作用。在其作品中尤以描写山光水色的作品最为突出，绘景如画，境界优美。如写西湖之作《南吕·一枝花·湖上晚归》，用丰富的比拟和想象，勾勒西湖晚景，精心雕章琢句，融合前人名句，创造出恬静清雅的境界，被李开先誉为“千古绝唱”。著有《小山乐府》，《全元散曲》辑其小令855首，套曲9套。 张可久约1270～1348后元代散曲家。字小山，或谓名伯远，字可久，号小山，庆元（今浙江宁波）人。以路吏转首领官。一生怀才不遇，落魄江湖，足迹遍及湘、赣、闽、皖、苏、浙，晚年久居杭州。著有《今乐府》、《苏堤渔唱》、《吴盐》、《新乐府》四集，《全元散曲》辑其套数9套、小令855首，数量居元人之冠。其曲多写名山胜水与胸中牢骚，次则谈禅吊古、赠答送别。所作注重形式格律，工于字句雕琢，常以诗词句法入曲，形成典雅蕴藉的风格特征，一些描写江南风物的篇章则“清而且丽，华而不艳”。套数《南吕·一枝花（湖上晚归）》为其代表作，明人誉之为“古今绝唱”，诗酒风流的内容固无足取，然写景优雅，状物细致，对照工整，音调和谐，颇见作者功力。小令《中吕·卖花声（怀古）》、《中吕·普天乐（道情）》、《中吕，红绣鞋（天台瀑布寺）》，或叹生灵涂炭，或寄黍离之悲，或刺人心险恶，在其作中立意均另具一格。 |
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