| 词条 | 快板书 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 快板书快板书是曲艺曲种，由数来宝演变而成。因用两块大竹板儿（大板儿）和开块小竹板儿（节子板儿）得名。大小竹板儿合称为“七块板儿”。李润杰将评书和相声的艺术手法融合到快板艺术中，丰富了数来宝原有的句式和板式，形成普遍流传的快板书。快板书在七言对偶的基本句式之外，增添了单宁垛、双宁垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠、连叠句的长句式。随着句式的丰富，七块板儿的运用也有了新的演变。例如大小板儿的混合连奏多用于开书板儿和段落之间的过渡，说书中间的击节和烘托则多以节子板儿为主，以大板儿为辅，而大板儿又成为模拟事物、辅助表演的道具。快板书的主要代表曲目有《千锤百炼》、《劫刑车》、《巧劫狱》、《熔炉炼金刚》和《三打白骨精》、《火焰山》等。 快板书曲艺曲种之一。表演者自打竹板和节子。以节子把握节拍，竹板增加气氛，讲究压韵和节奏。多以短篇故事为主。原由一人站着演唱，后也有二人以上合演，可站可坐，随便自然。 快板书曲艺曲种的一种。由流行于北方各地的“数来宝”演变而成。因沿用数来宝使用的击节乐器2块大竹板儿和5块小竹板儿(合称“节子板儿”)而得名。为50年代以来在北方各省地最普遍流传的曲艺之一。由演员一人独自击大竹板儿和节子板儿来说唱，以节子板儿掌握节拍，用大竹板辅助和烘托气氛。由于演员将评书和相声的艺术手法融合到快板艺术中，不仅丰富了数来宝原有的句式和板式，而且还加强了表现力，所以深受观众的喜爱。快板书突破了数来宝原来“三、三、七”的句式，在七言对偶的基本句式之外，又增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠、连叠句的长句式。随着句式和节奏的丰富，“七块板儿”的运用也有了新的演变。如用大小板儿的混合变速节奏，多用于开书板儿和段落之间的过渡；书间的击节和烘托，则多以节子板儿为主，以大竹板儿为辅；有时大竹板儿又常被用作摹拟事物、辅助表演的道具。为了提高艺术格调，著名演员李润杰还借鉴了多曲种演唱艺术的优点，革新语气和表情动作，增强了刻画人物和描述情景的表现能力。多为短小精悍的曲目，著名代表作有《劫刑车》、《巧劫狱》和《火焰山》等。 快板书曲艺的另一个曲种的快板书，由数来宝演变而成。因沿用数来宝的击节乐器两块大竹板 （大板儿） 和五块小竹板儿 （节子板儿） 而得名。大小竹板儿合称为 “七块板儿”。快板书突破数来宝原来的 “三、三、七” 的句式，在七言对偶的基本句式之外，增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠、连叠句的长句式。随着句式的丰富，“七块板儿” 的运用也有了新的演变，并且将评书、相声及西河大鼓等说唱艺术手法融合到快板艺术中，增添了刻画人物、描述情景的表现力。以竹板为击节乐器，类似快板书的还有山东快书、任丘竹板书、四川金钱板以及锣鼓书等。山东快书的唱词基本上是七字句的韵文，穿插一些过口白、夹白或较长的说白。语言明快风趣，情节生动、表情动作夸张，节奏较快，长于演说英雄人物除暴安良的武打故事。四川金钱板，击节乐器为三片九寸长的楠竹片。演唱者一边执两片的下端，上端张合击拍； 一手执一片竹片敲打那两边竹片击节。因三片竹片上端嵌有铜制钱，所以叫“金钱板”。可以打出风雨雷雨九种不同的节奏、音响。唱词为七字句或十字句，可根据需要适当伸缩，两句一联。 快板书曲艺的另一个曲种的快板书，由数来宝演变而成。因沿用数来宝的击节乐器两块大竹板（大板儿）和五块小竹板儿（节子板儿）而得名。大小竹板儿合称为“七块板儿”。快板书突破数来宝原来的“三、三、七”的句式，在七言对偶的基本句式之外，增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠、连叠句的长句式。随着句式的丰富，“七块板儿”的运用也有了新的演变，并且将评书、相声及西河大鼓等说唱艺术手法融合到快板艺术中，增添了刻画人物、描述情景的表现力。以竹板为击节乐器，类似快板书的还有山东快书、任丘竹板书、四川金钱板以及锣鼓书等。山东快书的唱词基本上是七字句的韵文，穿插一些过口白、夹白或较长的说白。语言明快风趣，情节生动、表情动作夸张，节奏较快，长于演说英雄人物除暴安良的武打故事。四川金钱板，击节乐器为三片九寸长的楠竹片。演唱者一边执两片的下端，上端张合击拍；一手执一片竹片敲打那两边竹片击节。因三片竹片上端嵌有铜制钱，所以叫“金钱板”。可以打出风雨雷雨九种不同的节奏、音响。唱词为七字句或十字句，可根据需要适当伸缩，两句一联。 |
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