扬州八怪

指清代乾隆年间活跃在扬州一带八位具有革新精神的画家。通常指黄慎、汪士慎、金农、罗聘、高翔（或改为高凤翰）、李、李方膺、郑板桥。他们继承陈淳、徐渭、石涛、朱耷等人的传统，强调抒发个性，主张创新，反对泥古不化，从生活实际出发，“自树脊骨”、“于难处夺天工”。他们的作品个人风格鲜明，笔墨潇洒，意境清新，与四王的正统画风有所不同，故被目之为怪。他们对近代绘画影响很大。

扬州八怪Yangzhou baguai

清乾隆年间在江苏扬州从事艺术活动的八个画家的总称。具体人物说法不一，总计有15人之多，近年来都采用李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》一书之说定为金农、黄慎、郑燮、高翔、汪士慎、李鱓、李方膺、罗聘八人，八人都不是扬州人但都活动于扬州地区，他们之间有的相互往来，关系密切，在生活情趣、艺术观点、绘画风格上都有共通的地方，自然形成一个流派。由于不同时流，被保守派目之为骚乱画坛的“怪物”，故有“扬州八怪”之称。“八怪”都是对当时社会现实不满，具有叛逆精神的人，或大都是不愿做官，终身布衣，或做个小官因触犯统治集团利益被罢官的人。他们均以卖画为生，读画对象主要是士大夫或商人。在艺术上重视写生，师法自然；强调以造化为师，注意吸收前人成果；主张自立门户，追求个性；所作笔意纵恣，苍润古朴，布局章法，不落前人窠臼。同时都擅长书法、文学、印章，因此形成诗、书、画综合艺术的整体，人称“三绝”。“八怪”来自各地，出身、经历、个性及师承等不完全相同，每个人的画风也不尽相同。汪士慎善画花卉，特别精于墨梅，笔致疏落，清妙独绝。黄慎擅长人物、山水、花卉，用笔酣畅，枞横驰骋，富于变化，与正统派的画风迥然不同，所画人物，多属社会下层。金农好古力学，精鉴赏，善于识别古书画的真伪，50岁后始绘画，善用焦墨，以梅、竹、佛像最为著名，亦善画马及花鸟山水，苍劲疏拙，风格高逸，尽脱时习，有《冬心题画》、《冬心记画》行世。高翔善山水，取法于山水画家弘仁的静简而又参以于山水画家道济的纵恣，用笔简洁、气势豪迈，又善画梅。李鲜，善画花鸟，随意点染，不拘绳墨，却有一种大自然的情趣，生平爱画五松图，老干杈桠，笔飞墨舞，尝以此自许。郑燮虽是著名诗人、书法家，又是很有成就的画家，擅长花卉木石，尤工水墨兰竹，笔墨劲秀，风致潇洒，给人以清新之感。李方膺善画松、竹、梅、兰，尤以梅为最，纵横排戛，不守寻常法度。罗聘的人物、山水、花卉画都很精妙，尤善画神怪，以《鬼趣图》为最。“八怪”绘画是历史上典型的文人画，继承了明人陈淳、徐渭，清代八大山人、石涛的创新精神，突破了陈套旧俗，在中国绘画史上起着承先启后的作用，他们的笔墨技法对近代法坛影响很大。

扬州八怪

清乾隆间在江苏扬州的八个代表画家总称。据《瓯钵罗室书画过目考》，“八怪”指郑燮、金农、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘。后又有将华喦、高凤翰、陈撰、闵贞、李勉、边寿民和杨法等，也作 “八怪”。郑燮 (1693—1765) 字克柔，号板桥，兴化（今属江苏省）人。雍正十年(1732年)举人，乾隆元年 (1736年) 进士。曾先后任山东范县、潍县知县十余年，任职期间，勤修吏治，抑制富豪，同情平民，政绩清和。乾隆十八年(1754年)，因为赈济得罪豪绅罢官，寄居扬州，卖画为生。乾隆三十年(1765年)贫困潦倒而死。郑燮多才多艺，不仅能诗文，还擅画竹、兰、石，又工书法。后人称道“板桥有三绝，曰画、曰诗、曰书。三绝之中，又有三真，曰真气、曰真意、曰真趣”(马宗霍《书林藻鉴·松轩随笔》)，此说甚为精当。他反对当时的拟古主义和形式主义的诗风，认为诗要有创造性，要有个性特点。他继承了杜甫诗歌的现实主义精神，写下了不少具有深刻意义的诗篇，如 《悍吏》，《后孤儿行》、《私刑恶》、《逃荒行》、《姑恶》、《还乡行》等。在这些诗中，揭露了贪官恶吏的罪行，反映了人民的痛苦生活和社会黑暗。他的词多写景状物以及酬赠之作，如 《满江红·田家四时苦乐歌》、《瑞鹤仙·渔家》等，反映了民间的疾苦。他的散文也独具一格，反对模拟古人，能够直抒肺腑，如《家书》，抒情议论，脱口而出，传诵尤广。郑燮精书法，自成一格，号 “六分半书”。

扬州八怪

清乾隆间在江苏扬州卖画的八个代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李、郑燮、李方膺、罗聘(见李玉棻《瓯体罗室书画过目考》)。也有易汪士慎、高翔、罗聘为高凤翰、边寿民、杨法，或易高翔、李方膺为闵贞、高凤翰，又有将陈撰或李葂列入的(见汪鋆《扬州画苑录》)。他们作画多以花卉为题材亦画山水、人物，主要取法于陈道复、徐谓、米耷、原济等人，能不拘前人陈规，自具风格，抒发真情实感。能诗，擅书法或篆刻，讲究诗书画的结合。和当时的所谓“正统”画风有所不同，被时人目为画坛的“偏师”、“怪物”，认为只能盛行一时，不能广泛长久地流传，遂有八怪之称。他们的笔墨技法对近代的写意花卉影响很大。现代齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿等都从某个侧面汲取了他们的技法和风格。

竹石图 郑燮（清）

扬州八怪Yangzhoubaguai

清代中期扬州八位画家的总称。一般指金农、罗聘、郑燮、李鱓、黄慎、汪士慎、李方膺、高翔。乾隆年间，扬州的商品经济十分繁荣，资本主义萌芽继续发展，物质生活的丰富为文化生活带来生机，使清代绘画艺术进入了一个新阶段，一些画家不满足用传统的古板画法来表现生活，展示了一种新风格。扬州八怪的作品就是这新画派的代表之作。他们摆脱了清初以来因袭古人、摹拟古画的作风，主张抒发个性，力求创新，自成蹊径，被时人目为画坛的“怪物”，遂有“八怪”之称。他们在写意花鸟画方面成就最为突出，人物画次之。“八怪”中以郑燮(字克柔，号板桥)最有代表性。他在画、诗、书三方面都有较深的造诣。他善画墨竹兰花，作品体现“真气、真意、真趣”三特色，使人耳目清新，一扫仿古和庸俗的画风。“扬州八怪”既不墨守古人的成法，又不完全脱离优秀的传统，开创了300年间绘画艺术史上的新局面。

扬州八怪Yangzhou baguai

指清代康熙中期至乾隆末期活跃在扬州地区的一批职业画家。具体指哪八位画家，说法不一。这批画家是：汪士慎、李鱓、金农、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘、华岩、高风翔、边寿民、闵贞、李葂、陈撰、扬法。清中期扬州的商业繁荣，盐商富豪聚集，使绘画在扬州进一步商品化。“八怪”是来自各地的画家，他们的艺术画貌虽各有特点，但同属于对现实不满的知识分子，由于对仕途的厌恶和对官场的憎恨，使得他们具有一种共同的反叛意识，性格多孤傲不羁，行为狂放怪僻，常以画抒不平之气。他们在画中都注重个性的发挥，强调神韵，善用水墨写意，追求主观感情的表达，注意诗、书、画、印的结合，另外还十分注重品格修养。“八怪”的绘画实践，丰富和发展了中国写意画的传统，冲破了清初正统派所标榜的“士气”、“书卷气”，而部分地带有“霸悍气”、“俗气”。满足和适应了各种层次人的欣赏趣味，对中国近代美术的发展产生了重大影响。

扬州八怪

指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘八人。他们是清康熙中期至乾隆末期曾在扬州以卖画为生的职业画家。当时清画坛正宗派追求笔墨技巧，临摹古画，脱离生活，画面多平庸无生而缺乏创造性。有如异军突起，扬州八家则主张师造化（以自然为师），反对师古化（不以古为准则），提倡诗、书、画、刻都要创新，要求在画中再现自我人格，要求表现出梅的傲骨精神，石的坚贞品质，不求前人章法，创立独立风格。被当时正统保守派视为“画坛之怪”，遂有“扬州八怪”之说。八家绘画常以梅、兰、竹、石为题，展纸挥毫来寄情，以反映自我情操。他们继承传统而又创新的艺术风格，诗书画全面发展，豪情奔放、神志飞扬的画风，为当时画坛创立新篇章。他们的作品淋漓挥洒，魄力雄伟，格高绝俗，独树一帜，成为世宝，为后人所爱。

扬州八怪

清乾隆间在江苏扬州卖画的八个代表画家的总称。据李玉棻 《瓯钵罗室书画目过考》，一般指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘。也有易汪士慎、高翔、罗聘为高凤翰、边寿民、杨法者，或易高翔、李方膺为闵贞、高凤翰者，又有将陈撰或李葂列入者 (见汪鋆《杨州画苑录》)。他们作画多长于花鸟、梅竹，亦有善于人物或山水的。主要继承陈道复、徐渭、朱耷、原济等的传统，但自具风格。讲究诗与画的结合，与当时所谓“正统”画风不同，被目为画坛的“偏师”、“怪物”，遂有“八怪”之称。他们都能诗、擅书法。由于他们都出于扬州，亦称为“扬州画派”。其笔墨技法对近代中国写意花卉影响很大。

扬州八怪

清乾隆年间寓居扬州的八位代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘。见李玉棻 《瓯钵罗室书画过目考》。实际上他们代表的是一个画派，而这个画派也不只八人。他们的身世不尽相同，但多厌弃仕途的文人画家，且以卖画为生。政治上不满当时的统治制度，而借诗画来倾泄个人的愤懑。作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法陈道复、徐谓、朱耷、石涛等，能不拘前人陈规，破格创新，抒发真实情感； 又都能诗、擅书法或篆刻，讲究诗书画印的结合。和当时流行画坛的尚古模拟之风迥然不同，被时人目为 “怪物”，遂有 “八怪” 之称。他们的意趣和技法对近代的写意花卉画影响很大。

扬州八怪

清乾隆年间寓居扬州的八位代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鲜、郑燮、李方膺、罗聘。见李玉菜《瓯钵罗室书画过目考》。实际上他们代表的是一个画派，而这个画派也不只八人。他们的身世不尽相同，但多厌弃仕途的文人画家，且以卖画为生。政治上不满当时的统治制度，而借诗画来倾泻个人的愤懑。作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法陈道复、徐渭、朱耷、石涛等，能不拘前人陈规，破格创新，抒发真实情感； 又都能诗、擅书法或篆刻，讲究诗书画印的结合。和当时流行画坛的尚古模拟之风迥然不同，被时人目为“怪物”，遂有“八怪”之称。他们的意趣和技法对近代的写意花卉画影响很大。

扬州八怪

清代乾隆年间活跃于扬州画坛的8位画家合称。活动于18世纪，以画花鸟见长，有创新精神，对近代写意花卉画有相当大的影响。被列为八怪者说法不一，计有15人左右。主要人物有李、金农、高凤翰、汪士慎、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、华、闵贞、罗聘、边寿民等。