溪山行旅图

北宋山水画。*范宽作，绢本，墨笔，纵206.3、横103.3厘米。画面上部三分之二的位置，画一组巍然耸立的巨崖，顶端草木蒙茸，崖间飞瀑直下。下部三分之一的位置画淙淙溪流、岸边巨石、杂木丛林、古寺一角和溪边小路上赶着驴队的旅人。作品构图奇特，气势宏伟，用笔繁密，墨气沉厚。生动地表现了关中山川壮丽浩莽的景象。明代董其昌评为“宋画第一”。现代画家徐悲鸿曾评道： “中国所有之宝，故宫有其二，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。……章法突兀，使人咋舌。”现藏台北故宫博物院。

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宋范宽作。绢本墨笔，纵206.3厘米，横103.3厘米。画中主峰迎面耸立，山骨嶙峋，坚硬挺拔，山涧飞泉婉转，而后直落千仞，山顶密林簇簇，山下巨石兀立，老树苍劲，丛林、庙宇、山溪古道，驴马行旅等布置，井然有序。全画大气磅礴，沉雄高古，笔墨粗壮，章法突兀。古人评： “宋画第一”，徐悲鸿赞： “令人倾倒”。原藏故宫博物院。现在台湾。

溪山行旅图

宋范宽作，绢本墨笔。清宫旧藏。《溪山行旅图》是范宽山水画的代表作，这一巨幅立轴山水，继承荆浩 “善写云中山顶，四面峻厚”的传统，画幅正中很大一部分为巍然耸立的山峰，气势奇人。峰顶密密丛林连成一片黑色，崖石皴纹历历清晰，近迫眉睫。山谷深虚处，一线飞瀑高挂，消融在升腾弥漫的烟雾之中。溪流奔腾穿行在乱石间，流出山谷。山间路上，旅人驱赶着驮物的驴马沿溪前进，在苍茫辽阔的自然景象中增添了蓬勃生机和生活情趣。画幅中腰的山岚雾霭把正面山峰和中景的林木、寺院间隔开，使幽暗郁茂的古木突现在空濛的雾霭前面，增大山林之间的空间距离，使咫尺之内藏含千里之势，造成苍茫空阔的雄美境界 《溪山行旅图》 用笔坚劲有力，全用浓墨皴擦、点划，不加晕染，成功地表现了山石、林木、楼宇、溪泉的形状与质感。范宽，名中立，字中正，陕西华原人，北宋前期画家，宋仁宗天圣年间(1023—1031) 尚在，活动于长安、洛阳等地。他早期的山水画师法荆浩、李成，虽得精妙，然使人感到 “尚出其下”。后领悟到 “前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也； 吾与其师诸物者，未若师诸心”，于是卜居终南、太华山林中，朝夕体验观察 “云烟惨淡风月难霁之状”，研究秦中山水的风神气骨，故而下笔自如，细致入微地写出关陇山川的雄奇壮美，蔚为奇观。历代评论家把范宽、董源、李成列为北宋山水画三大家，明代董其昌跋 《溪山行旅图》，评为 “宋 （山水） 画第一”。

溪山行旅图

宋·范宽作。绢本墨笔，纵206.3厘米、横103.3厘米，现藏台北故宫博物院。图绘峻峰大岭，巍然耸立，壮气夺人。山顶丛林茂密，山谷一瀑如线，飞流百丈，烟雾云腾。画面前景，右上丘陵寺宇，林麓森森；左侧溪流从突兀巨石间奔腾流注，岸旁山道驮队纡行。旅人、驴马画得很微小，映衬出高山、巨石、大壑的雄伟壮观，也使幽静的山林增加生气，并且点到题意。画幅中腰山岚雾霭，把正面山峰和前景林木、寺观、溪流隔开，拉开了山峰与低处山林的空间隔离，构成“孤峰露苍骨，疏木耸坚干”、“冈原草木秀，溪谷云霞媚”的境界。全画用笔雄健浑成，浓墨皴擦、点划，层层深厚，表现出山石、林木、流水的质感和空间感。明·董其昌跋此图，评为“宋（山水）画第一”。现代·徐悲鸿称赞此画：“……《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。”

溪山行旅图

《溪山行旅图》

见“范宽。”