点

是构图中最小的可视形相。它的存在是与线、面相对而言的，是与周围的可视形相、画面空间的比较而定义的。因此，点的大小之别是由此比较而产生的。“点”的形态使人产生小巧、集中、凝集、闪动的视觉心理。“点”，有的有方向性，有的无方向性。“点”的形状，有圆形、方形、椭圆形、多角形、水滴形及不规则形等等。它们分别有其自己的个性。圆点，外形以曲线连接构成，形象完整、深厚饱满，给人以充实感和运动感。方点，外形以直线构成，形象坚实，规格方正，给人冷清、静止、稳定的感觉。多角形点，外形以折线构成规则或不规则的多角形状，形象尖锐，给人以放射、闪动、紧张、活泼的感觉。水滴形点，外形一头为圆一头为尖，是具有方向性的点，形象饱满、凝聚，给人以重量和运动方向的感觉。不规则点，外形由不规则的线构成，形象自由随意，给人一种活泼自在感。以上这些点，在绘画中，一旦与表现的客观物象相结合，如山石的苔点，破土的芽点，溅在高墙上的血点，墙皮剥落的痕点，面孔上的痣点，画在儿童额头上的红点，天空中敌机投下炸弹的点，夜空焰火的点，烂漫山花的点，树叶飘落的点……便给人以不同的情绪感觉，而具有鲜明的个性。
西方画家用点彩画法表现阳光的闪动和空气感，用点表现炽烈的激动情绪，有的绘画中的点的本身就是物象。中国画画家更善用点，创造出：圆笔点、侧笔点、破笔点、泥里拔针点等等。清初画家石涛说：“点有雨雪风情，四时得宜点，有反正阴阳衬贴点，有夹夹墨气混杂点，有含芭藻丝缨络连牵点，有空空阔阔干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有如焦似漆遢邋透明点，更有两点未肯向人道破，有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点……”潘天寿又补充点上积点，并将其归纳为醒目点、糊涂点、错杂纷乱点。中国画画家用点表现具体物象，早在宋朝米芾父子即以点画法，表现江南的迷蒙云烟苍郁葱葱的山丘。《芥子园画谱》中总结许多以点表现石苔和树叶画法。点有重量感，在构图中起到平衡画面、接气、补空及醒目的作用。古人提出用点如同美人簪花，可见其位置、多寡是十分重要的。中国画中的印章作为构图中的红点，则起到呼应、连接、补位、醒神、拢气、压脚、收势的作用。

点Dian

跳皮筋的基本动作之一。是双手叉腰或平举，一脚原地跳动1次，另一脚随之跳起并用前脚掌踩皮筋的动作。

点Dian

绘画构图要素之一。构图中最小的可视形相，是与线、面相对而言的，是与周围的可视形相画面空间的比较而定义的。点的大小之别也是由比较而产生的。“点”的形态，使人产生小巧、集中、凝聚、闪动的视觉心理。“点”，有的有方向性，有的无方向性。其形状，有圆形、方形、椭圆形、多角形、水滴形及不规则形等等。各种形状的点，各有其自己的属性。圆点，外形以曲线连接构成，形象完整，深厚饱满，给人以充实和运动感。方点，外形以直线构成，形象坚实，规格方正，给人冷清、静止、稳定的感觉。多角形点，外形以折线构成规则或不规则的多角形状，形角尖锐，给人以放射、闪动、紧张、活泼的感觉。水滴形点，外形一头为圆，一头为尖，是具有方向性的点，形象饱满、凝聚，给人以重量和运动方向的感觉。不规则的点，外形不规则，形象自由随意，给人一种活泼自在感。这些点，在绘画中一旦与表现的客观物象相结合，如山石的苔点，破土的芽点，溅在墙上的血点，墙皮剥落的痕点，面孔上的痣点，画在儿童额头上的红点，天空中敌机投下炸弹的点，夜空焰火的点，烂漫山花的点，树叶飘落的点等等，便给人以不同的感觉，而具有鲜明的个性。西方画家用点彩画法表现阳光的闪动和空气感，用点表现炽烈的激动情绪，有的绘画中的点的本身就是物象。中国画画家更善于用点，创造出圆笔点、侧笔点、破笔点、泥里拔针点等。清初画家石涛说：“点有雨雪风情，四时得宜点，有反正阴阳衬贴点，有夹夹墨气混杂点，有含芭藻丝缨络连牵点，有空空阔阔干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有如焦似漆邋遢透明点，更有两点未肯向人道破，有没天没地当头劈面点，有千岩刀壑明净无一点……”潘天寿又补充点上积点，并将其归纳为醒目点、糊涂点、错杂纷乱点。中国画画家用点表现具体物象，早在宋朝米芾父子即以点画法，表现江南的迷蒙云烟苍郁葱葱的山丘，《芥子园画谱》中总结出30余种以点表现石苔和树叶画法。点有重量感，在构图中起到平衡画面、接气、补空及醒目的作用。用点如同美人簪花，其位置、多寡是十分重要的。中国画中的印章作为构图中的红点，起到呼应、连接、补位、醒神、拢气、压脚、收势的作用。

两点之间有线的感觉产生

点的排列能产生线的运动方向感

大小点之间二张力，使人的视线从大点引向小点

三个相同的点二张力使人感到中间有一个空间并成形

点本身就是形象

春水 张日波点的表现力实例

点

山水画中点苔、点叶的一种技法。中国画中常用“墨点”来加强物体的体面关系和立体感。用点来表达树木枝叶，山石或整座山脉的远近虚实的气势。点墨点时，尤如从空而坠，绝去笔迹，多以尖笔侧下，使作点，沉着而有份量，灵活而不呆滞。点下笔时要求实而有力，落纸要轻，纷乱点而无错，点点醒目。画点时，或浓或淡，有散有聚，大小相间，为画而增添一番精神。有时在画面上运用大小不同方向、浓淡、虚实的点的笔触，积成大点染面，用以加强所画对象体面上的凹凸、起伏变化，称为“点染”。点染法的特点为：用较碎的笔染，每笔之间有连、有断；点间空隙之间，有的是飞白（常见飞白），有的渗化，有的是空白，使之笔意多变，用以加强质面的粗糙起伏的立体感觉。