玩偶之家

又译《傀儡家庭》或《娜拉》。话剧剧本。挪威易卜生作于1879年。写娜拉为救治丈夫海尔茂的病，不得不瞒着丈夫模仿她父亲的签字向人借钱。海尔茂发现后，害怕这种触犯法律的行为损害自己的名誉地位，竟斥责妻子为下贱无耻。娜拉看透了丈夫的卑鄙自私和自己被视为玩物的屈辱处境，毅然离家出走。剧本提出了资本主义社会的法律、伦理和妇女地位等社会问题，是问题剧的代表作品之一。女主人公娜拉贤良温柔，活泼可爱，一向以自己的丈夫为生活中心，但她一旦识破自己不过是丈夫的玩偶这种屈辱的地位之后，决心追求解放，但她对自己的前途并不十分清醒。出走的娜拉成为文学史上最具典型意义的富有独立精神和反叛性格的女性艺术形象之一。

《玩偶之家》

挪威社会问题剧，作者易卜生。这是易卜生最主要的代表作品。剧作描写了女主人公娜拉和丈夫海尔茂的家庭生活。许多年前，娜拉为救丈夫所做出的、在法律上被认为是伪证的作法所“破坏”的过程，揭露、批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪。剧终时，娜拉认识到自身在家庭的玩偶地位而愤然出走，剧作家特意描写的关门声将一个时代关在了室内。
这部作品的内容和形式——妇女地位，没有结局的结局在欧洲戏剧史上都属创举。整个剧作情节单纯，结构紧凑，矛盾冲突集中、尖锐。悬念有力，语言精准。《玩偶之家》一举确立了易卜生在欧洲戏剧舞台上的大师地位。

《玩偶之家》

《玩偶之家》

是挪威剧作家易卜生的戏剧。银行家海尔茂的妻子娜拉结婚8年，生有三个子女，过着中产阶级的舒适生活。在过去海尔茂得了重病急需用钱时，娜拉假借父亲的名义向银行职员柯洛克斯借了钱。多年来娜拉瞒着丈夫做抄写工作，以偿还债务。她对丈夫充满了全身心的爱。当柯洛克斯有被银行辞退的危险时，他不得已拿出了娜拉的假借据进行要挟，企求娜拉在丈夫面前替他说情。海尔茂得知后，大发雷霆，责怪娜拉会使自己身败名裂，并威胁要剥夺娜拉教育子女的权利。他全然不顾娜拉那样做的原因和对自己的爱，唯恐会损害自己的利益。后来柯洛克斯经人劝说，寄还了假借据，威胁解除了。海尔茂的态度马上发生了转变，对娜拉又亲昵有加。此时的娜拉如梦初醒，认识到丈夫的极端自私自利，于是觉醒后的娜拉毅然走出了家门。该剧通过一个中产阶级貌似幸福富足的妇女在幸福安逸的生活中，逐渐开始觉醒，得出自己不过是别人玩偶的结论的过程，提出了女性解放的社会问题，对资本主义社会的法律、婚姻制度、传统的道德标准等做了深刻的揭露和批判。

玩偶之家

三幕话剧，又译作《娜拉》或《傀儡家庭》。是挪威戏剧家易卜生的代表作。《玩偶之家》的女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱，为丈夫海尔茂治病。丈夫了解原委后，生怕因此影响自己的名誉地位，怒斥妻子下贱无耻。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时，海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，不甘心再做丈夫的玩偶，愤然出走。易卜生通过妇女问题来表现社会环境中人的道德观念，以求实现做人的最高道德理想。对人生、社会的思考使易卜生思索出一条在道德上自我完善的道路，那就是通过“精神反叛”达到全新的人。娜拉的出走，正是精神反叛的表现。《玩偶之家》也正是“精神反叛”在家庭生活、男女问题上的实验，是易卜生用道德观念去解剖社会的一个步骤，所以把《玩偶之家》称为“社会问题剧”是恰如其分的。《玩偶之家》被介绍到中国以后，一直被奉为现实主义的经典剧作，在我国妇女解放运动中起了积极的作用，鲁迅和郭沫若却认为易卜生的娜拉也为中国的娜拉指出了行动的方向，迎合了反封建斗争的需要。“五四”时期，我国各城市先后演了《娜拉》等社会问题剧。1935年，上海左翼剧联组织的业余实验剧团演出了《娜拉》，轰动一时。解放后，人民文学出版社多次将潘家洵译的易卜生剧作重印发行。

《玩偶之家》

挪威戏剧家易卜生最主要的代表作品。完成于1879年。《玩偶之家》通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性，当娜拉认识到自己的玩偶地位时，她毫不迟疑地离家出走了。这是一个社会问题剧的标准结局，即没有结局的结局。剧本无论就内容或形式而言，在欧洲戏剧发展史上都属创举，影响深远。该剧是易卜生 “社会问题剧” 的代表作。剧本真实地反映了资本主义社会中男女在家庭中的不平等关系。作者用冷峻的笔触给人们勾画出了海尔茂这个伪君子的丑恶灵魂。与这一灵魂相比照的就是娜拉的纯洁、忠诚、善良和热情。但是她的美好的品德、善良的心地，并不能保证她自己在家庭中享有与丈夫平等的地位。因此，在当冲突发生之后，娜拉唯一的出路便只能是出走。通过娜拉的出走，实际上是对妇女解放这一社会问题的深刻揭示。《玩偶之家》 情节单纯，结构紧凑，形式完整，矛盾冲突集中尖锐，显示出古典主义 “三一律” 的影响，但它的四堵墙的室内布景则是易卜生的创造。

《玩偶之家》

剧本。挪威易卜生著，原名《娜拉》，素材是其结识的一位女性的经历。剧本写女主人公娜拉真诚爱着丈夫海尔茂。数年前，曾为丈夫治疗肺病假签父名借了一笔钱，然后自己省吃俭用，悄悄还款。即将偿清时，经手人将真相告知海尔茂。丈夫认为此事必将影响其官运亨通，大骂娜拉无耻，宣称剥夺其教育子女之权。正在此时，经手人忽退回已偿清的借据。海尔茂又恢复了笑颜，并向妻子道歉。然而娜拉已看清丈夫的卑鄙面目以及社会道德和法律的虚伪，愤而离家出走。本剧在德国首演后，引起巨大反响，以后成为欧美新兴的“小剧场”保留剧目。梅林称它“在小市民的安乐家庭中放了一把火，揭开了资产阶级势利婚姻的假面具”。在我国，于1914年首次上演，“五四”时期更成为各地竞相演出的剧目。

《玩偶之家》

挪威戏剧家易卜生最主要的代表作品。完成于1879年。《玩偶之家》通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性，当娜拉认识到自己的玩偶地位时，她毫不迟疑地离家出走了。这是一个社会问题剧的标准结局，即没有结局的结局。剧本无论就内容或形式而言，在欧洲戏剧发展史上都属创举，影响深远。该剧是易卜生“社会问题剧”的代表作。剧本真实地反映了资本主义社会中男女在家庭中的不平等关系。作者用冷峻的笔触给人们勾画出了海尔茂这个伪君子的丑恶灵魂。与这一灵魂相比照的就是娜拉的纯洁、忠诚、善良和热情。但是她的美好的品德、善良的心地，并不能保证她自己在家庭中享有与丈夫平等的地位。因此，在当冲突发生之后，娜拉惟一的出路便只能是出走。通过娜拉的出走，实际上是对妇女解放这一社会问题的深刻揭示。《玩偶之家》情节单纯，结构紧凑，形式完整，矛盾冲突集中尖锐，显示出古典主义“三一律”的影响，但它的四堵墙的室内布景则是易卜生的创造。

《玩偶之家》

挪威作家易卜生的社会问题剧之一，写于1879年。把爱情看得高于一切的娜拉，为了给丈夫医病，伪造了父亲的签字去借钱。当丈夫了解这一切后的种种表现，使她看清了对方的自私和不平等的夫妻关系，意识到自己只是丈夫的玩偶。觉悟之后，娜拉愤然出走。