| 词条 | 眉户戏 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 眉户戏眉户又作“眉鄂”或“迷糊”，是陕西省的主要戏曲剧种之一，盛行于关中地区，同时也流行于山西、河南、湖北、四川、甘肃、宁夏的部分地区。 眉户戏又作“郿鄠”或“迷胡”。流行于陕西等西北、中南等省。它是元代“弦索腔”的遗音，从民间俚曲小调发展而成，约在清乾隆年间从地摊走向舞台。眉户的演唱形式分为两种：一是保留地摊演唱形式，唱本多为折子戏；另一种是舞台演出形式，演唱大型本戏，有白、有唱、有表演、曲牌选用自由。其剧目题材广泛，由于长期流行于民间，表现民间故事及社会风俗的剧目居多，语言通俗生动，音乐风格质朴。音乐结构为曲牌联套形式，曲调也很丰富，常用的有七十二大调，三十六小调。所谓大调，结构完整，旋律性强，有鲜明的特性和较强的戏剧性。小调则结构简单，一般字多腔少，说唱性强，更近似民歌。 眉户戏meihuxi地方传统戏曲。又名迷胡戏、曲子戏，属曲牌体，是古代清曲中月弦曲子搬上舞台的称谓。在境内各县区广为流行。迷胡之说有二：一为迷胡。传说春秋时代，郑国与犬戎交战于华县、华阴一带，郑军以优人唱曲，致敌兵迷迷糊糊败阵，故为迷胡戏；一说迷胡发祥于眉县、户县，应称眉户。《新唐书·礼乐志》载：“隋初有清曲，其音清雅，玄宗善音律，又酷嗜清曲，而选乐部弟子三百人教于梨园，为弦竹之戏。”清曲曲调众多，在境内流传甚广。元明之际，清曲发展到昌盛时期，并由单调说唱演变成叙事联缀体。明正德年间，武功康海著有《沜东乐府》，继北曲余焰，创作里曲小调。后人转相仿效，至清代始有专门的迷胡戏班。20世纪三四十年代驻旬邑马栏镇的关中分区八一剧团，邀请迷胡老艺人当教练，在淳化、旬邑等地解放区演出迷胡传统戏《张连卖布》《刘三挑菜》《五更鸟》《王连哭五更》和迷胡现代戏《劳军》《赵满堂上吊》《十里原》等。同时，延安鲁艺还整理编印了《眉户音乐》。建国后，迷胡戏日益为群众所喜闻乐见。咸阳秦腔剧团演出过迷胡《梁秋燕》《小女婿》《囊哉装箱》等戏。礼泉剧团于1964年创作了大型迷胡现代戏《秦川儿女》，并参加了陕西省第二届戏剧会演。咸阳县周陵公社五一俱乐部的《四女拜年》、西北国棉一厂的《联盟渠》《五十五号车》等自编自演的迷胡戏，分别获省奖，有的还到北京等地演出。迷胡戏由曲子小戏发展成大戏，成为仅次于秦腔的一大剧种。内容多为反映社会人事风情，抒发男女爱情幽怨等，有喜剧、闹剧、讽刺剧、幽默剧等，情节生动有趣，表演明快酣畅，语言通俗，人物活现，擅长表现现实生活。 眉户戏戏曲剧种之一。也叫“曲子戏”、“迷胡戏”、“弦子戏”。流行于陕西、甘肃、青海、宁夏以及湖北的西部、河南的西部、山西的中部等地区。因产生于陕西省的郿（今眉县）鄠（今户县）两地，故称“眉户”；又因曲调缠绵悱恻，悦耳动听，使人入迷，又称“迷胡”；还因其主要乐器是三弦，也称“弦子戏”。眉户的唱腔音乐为曲牌联套体，曲调有120余个。伴秦乐器除三弦外，还有板胡、梅笛、二胡、打琴等。抗日战争时期，延安的文艺工作者用眉户调编演了《十二把镰刀》、《夫妻识字》、《大家喜欢》等剧目。整理的传统剧目有《张连卖布》、《杜十娘》、《曲江歌女》等；创作的现代戏《梁秋燕》有较大影响。 |
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