艺术想象作者创造艺术形象时的一种特有的思维活动。指对已有的表象进行分解和加工，经过新的组合和联想，创造新形象的过程。作者在创作过程中不仅要再现以往生活经验，还要借助于想象改造记忆中的表象，创造新的形象，也即形象的补充、联想、推测和虚构。是作家艺术创造力的表现。艺术想象是形象思维的主体。也有人认为两者是同义语。参见“心理学”中的“想象”。 艺术想象艺术想象是通过自觉的表象运动，借助原有的表象和经验以及创造新形象的心理过程。想象在人类的创造活动中起着重要的作用。康德说： “想象力是一个创造性的认识功能。” 想象的种类，以想象产生时有无目的意图为依据，可以划分为无意想象和有意想象； 以想象的新颖性、独立性和创造性为依据，又可以把有意想象划分为再造想象和创造想象。由于想象以形象性和直觉性为基本特征，又由于想象的直接结果是创造新的形象，所以它在文艺创造和文艺欣赏中具有重大的作用。
艺术想象是文艺创作过程中最活跃的心理机能。作家如果不借助想象力，就无法进行艺术概括，无法创造艺术形象。艺术想象与科学想象有所不同。首先，艺术想象并不象科学想象那样，是一个纯粹的认识反映过程。这不仅遵循一般的认识逻辑，而且遵循特殊的情感逻辑。当作家展开想象的翅膀之时，他的心灵活动总有一股强大的内驱力和渗透力，这就是审美情感的作用。情感是艺术想象的动力。作家在艺术想象中总是以情取舍、以情贯通、以情渲染的。其次，艺术想象不象科学想象那样，是一个尽量排除想象者主观因素影响的过程。恰恰相反，它在想象客观事物时，必须熔铸进想象者主观的情志，必须加进自己的东西。再次，艺术想象不象科学想象那样，仅仅把形象作为达到思维目的的手段，而必须始终不脱离形象。科学想象的结果可以是舍象取质，而艺术想象的结果则必须是造象显质。艺术想象以记忆中保存的丰富表象为材料，以无数次的感知，大量的观察和丰富的经验为基础。由于原有的记忆表象具有很大的可塑性，因而作家可以纵情想象，打破它们旧有的联系，对它们进行分解，并按照新的联系重新组合与建构，从而创造出新的形象，使新形因之而立，新质因之而生。
想象离不开记忆、联想与推测。例如鲁迅的 《阿Q正传》，描写阿Q被枪毙时的感觉是： “他早就两眼发黑，耳朵里嗡的一声，觉得全身仿佛微尘似地迸散了。”又如列夫·托尔斯泰的 《战争与和平》，描写了安德列被炮弹炸昏时所产生的幻灭感。这些，显然都是作家在想象中由此及彼地联想、推测出来的。艺术想象既是作家的一块可以自由驰骋的天地，但又必须“随心所欲不逾矩”。
想象也是需要规范和定向的。作家的审美理想、艺术情趣和通篇构思，制约着作家对记忆中的原型表象与原型体验的分解和组合。艺术想象必须服从形象塑造的完整性、艺术格调的和谐性和审美思考的总体性，不可顾此失彼，不可任意横生枝节。艺术想象是文学艺术的 “魔杖”。它的作用，突出地表现在艺术构思中。刘勰的 《文心雕龙》 把艺术想象称为 “神思”，说它是 “驭文之首术，谋篇之大端”。想象并不是超现实作品的专利品。《西游记》中具有猴的特征和人的性格的孙悟空固然是艺术想象的结晶，《红楼梦》 中的贾宝玉之所以具有那么深广的人物意蕴，也是由于作家进行了艺术想象和艺术概括。我们可以说，任何文艺创作都离不开艺术想象。没有艺术想象也就没有艺术世界。 艺术想象艺术想象是通过自觉的表象运动，借助原有的表象和经验以及创造新形象的心理过程。想象在人类的创造活动中起着重要的作用。康德说： “想象力是一个创造性的认识功能。”想象的种类，以想象产生时有无目的意图为依据，可以划分为无意想象和有意想象；以想象的新颖性、独立性和创造性为依据，又可以把有意想象划分为再造想象和创造想象。由于想象以形象性和直觉性为基本特征，又由于想象的直接结果是创造新的形象，所以它在文艺创造和文艺欣赏中具有重大的作用。
艺术想象是文艺创作过程中最活跃的心理机能。作家如果不借助想象力，就无法进行艺术概括，无法创造艺术形象。艺术想象与科学想象有所不同。首先，艺术想象并不像科学想象那样，是一个纯粹的认识反映过程。这不仅遵循一般的认识逻辑，而且遵循特殊的情感逻辑。当作家展开想象的翅膀之时，他的心灵活动总有一股强大的内驱力和渗透力，这就是审美情感的作用。情感是艺术想象的动力。作家在艺术想象中总是以情取舍、以情贯通、以情渲染的。其次，艺术想象不像科学想象那样，是一个尽量排除想象者主观因素影响的过程。恰恰相反，它在想象客观事物时，必须熔铸进想象者主观的情志，必须加进自己的东西。再次，艺术想象不像科学想象那样，仅仅把形象作为达到思维目的的手段，而必须始终不脱离形象。科学想象的结果可以是舍象取质，而艺术想象的结果则必须是造象显质。艺术想象以记忆中保存的丰富表象为材料，以无数次的感知，大量的观察和丰富的经验为基础。由于原有的记忆表象具有很大的可塑性，因而作家可以纵情想象，打破它们旧有的联系，对它们进行分解，并按照新的联系重新组合与建构，从而创造出新的形象，使新形因之而立，新质因之而生。
想象离不开记忆、联想与推测。例如鲁迅的《阿Q正传》，描写阿Q被枪毙时的感觉是： “他早就两眼发黑，耳朵里嗡的一声，觉得全身仿佛微尘似地进散了。”又如列夫·托尔斯泰的《战争与和平》，描写了安德列被炮弹炸昏时所产生的幻灭感。这些，显然都是作家在想象中由此及彼地联想、推测出来的。艺术想象既是作家的一块可以自由驰骋的天地，但又必须“随心所欲不逾矩”。
想象也是需要规范和定向的。作家的审美理想、艺术情趣和通篇构思，制约着作家对记忆中的原型表象与原型体验的分解和组合。艺术想象必须服从形象塑造的完整性、艺术格调的和谐性和审美思考的总体性，不可顾此失彼，不可任意横生枝节。艺术想象是文学艺术的“魔杖”。它的作用，突出地表现在艺术构思中。刘勰的《文心雕龙》把艺术想象称为“神思”，说它是“驭文之首术，谋篇之大端”。想象并不是超现实作品的专利品。《西游记》中具有猴的特征和人的性格的孙悟空固然是艺术想象的结晶，《红楼梦》中的贾宝玉之所以具有那么深广的人物意蕴，也是由于作家进行了艺术想象和艺术概括。我们可以说，任何文艺创作都离不开艺术想象。没有艺术想象也就没有艺术世界。 |