| 词条 | 虚实 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 虚实构图中形象对视觉的刺激度，亦是构图中的对比衬托手法之一。虚实是相对而言的。有为实，无为虚；硬为实，软为虚；刚为实，柔为虚；强为实，弱为虚；清晰为实，模糊为虚。潘天寿《听天阁画谈随笔》谓“画事，无虚不能显实，无实不能存虚，无疏不能成密，无密不能见疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成。”清代方薰《山静居论画》云“所谓画法，即在虚实之间，虚实使笔，生动有机，机趣所之，生发不穷。”一般处理虚实关系为前实后虚或主体实客体虚。 虚实虚实概念在素描领域中是相对而言的，是根据人的视觉习惯形成的。一般而论，画面的突出部位和受光面为实的地方，暗部和处在空间深层的物体为虚的部位。在调子素描中，色调的虚实处理是最常用的表现手法。通过对物体的虚实处理，以达到突出主体和造成画面的空间效果。在结构素描中，虚实处理是以强弱和松紧的方式来体现的。对物体塑造所投入精力的多少，也起着虚实的对比作用。初学者往往用很多精力来处理物体需要放松的部位，结果越画越紧，其中就因精力投入过多所致。 虚实xushi写作时，正面地、直接地写是实写，侧面地、烘托性地写是虚写，虚写是为实写服务的。写文章要注意实写和虚写的巧妙结合，如果虚实安排得当，就会虚实相生，使实写的对象更加鲜明、突出，全篇富于变化。 虚实Xushi构图法则之一。指绘画中形相对视觉的刺激强度。虚实是相对的。有为实，无为虚；硬为实，软为虚；刚为实，柔为虚；强为实，弱为虚；重为实，轻为虚；清晰为实，模糊为虚等等。虚实均是在比较中显现的。潘天寿在《听天阁画谈随笔》中说“画事，无虚不能显实，无实不能存虚，无疏不能成密，无密不能见疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成”。清代方薰在《山静居画论》中云“所谓画法，即虚实之间，虚实使笔，生动有机，机趣所之，生发不穷”。虚实是绘画构图中的对比衬托手法，一般处理为前实后虚，或主体实客体虚。 虚实Xushi素描中隐显、强弱现象。清晰为实，模糊为虚。是素描中表现物象主次关系，前后空间与隐显的手法，属于对比法则。黑白对比强处，实而显；对比弱处，虚而隐。清晰处，实而显；模糊处，虚而隐。物象的空间处理，一般是实则往前，虚则退后。整幅作品的虚实变化，要构成一定的视觉感受的节奏，是艺术处理的重要的形式法则。 虚实Xushi写作时，正面地、直接地写是实写，侧面地、烘托地写是虚写。写文章要注意虚实的安排，全写实了，主要形象难以鲜明突出；全写虚了，结果是一片模糊，读者不得要领。好的安排，总是把焦点对准主要对象，其余的则尽量虚化。如此处理，场面既不繁杂，又不单调。读者通过文中实处获得主题，再联系虚化的背景， 又能产生无边的联想， 得到更大的艺术感悟。文章中虚实的立足点有：❶线索的虚实。如鲁迅的《药》，华老栓为儿子治病买人血馒头，直到儿子病死，是实线；夏瑜为革命牺牲以及后来者对他的悼念，是虚线。 虚实中国古典美学术语。涉及艺术表现和艺术形象、意境以及审美特征的概念。“实”即塑造出可感的艺术形象；“虚”即用“实”来间接地暗示、提示、象征其所要表达的内容。二者结合可使作品获得完整、深广、多变、和谐和含蓄的意境。参见“艺术”中的“虚实”。 虚实绘画技法之一。指画面上疏密、浓淡、聚散的地方。虚与实的关系处理得好，则整幅作品气势就有生意，有利于表现主题。反之则有窒塞和松散之感。参见“美学”中的“虚实”。 虚实八纲中用以辨别邪正盛衰的两个纲领。虚指正气不足，实指邪气盛实。《素问·通评虚实论》谓：“邪气盛则实，精气夺则虚。”在疾病的过程中，虚实既可以互相转化，又可出现虚实错杂的证候，如实证夹虚、虚证夹实，虚实并重等；在疾病发展到大虚或大实时，还可出现“至虚有盛（实）候”和“大实有赢（虚）状”的假实与假虚之象。 |
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