412 郭熙1020—1109

字淳夫。北宋画家。河南温县(今孟县以东)人。熙宁间为图画院艺学，后为翰林待诏直长。擅山水，妙绘寒林，施为巧赡，位置渊深，虽学李成，亦能自放胸臆。巨障高壁；多多益壮。与李成并称“李郭”。与其子郭思合著《林泉高致》 山水画论(有专条)。存世画迹有《早春图》 (有专条)、《幽谷图》(藏上海博物馆)、《窠石平远图》(藏故宫博物院)等。其子思，亦善画，尤工鞍马，颇得曹霸、韩干遗法。

郭熙生卒不详

北宋中期画家。字淳夫，河阳温县（今属河南）人。熙宁间(1068—1077年)为画院艺学，后任翰林待诏直长。工画山水，取法李成，但改变李画的荒寒疏冷为清新明快，富有生气。卷云皴，鬼面石，雀爪枝，为其山水画形象的突出特点。郭熙的山水画富有诗意，可望，可即，可游，可居，看此画令人生此意。在用笔用墨方面，郭熙都有较大突破，特别是积墨法的成功运用，大大增强了水墨的表现力。他的画对后世产生过巨大影响。存世作品主要有《早春图》、《关山春雪》、《幽谷图》、《窠石平远》等。郭熙之子郭思整理的《林泉高致》，记述了郭熙的创作经验和主张，具有较高的学术价值。

郭熙Guoxi

北宋画家。字淳夫，河阳温县（今河南）人。好游历，画山水本无师承，后取法李成而技艺猛进。神宗时任画院艺学，后升翰林待诏直长。他早年的画风细致秀美，晚年落笔益壮，技巧熟练，构思敏捷。他重视意境，无论高山峻岭长图大障，还是平远小景，取景布置都富有新意。他的画受到当时士大夫名流的欣赏。宋神宗也对郭熙颇为器重，当时宫廷墙壁、屏障的装饰不少都出自郭熙之手。他的《早春图》画冬去春来、大地复苏的细致变化。山中奇峰间浮起润泽的雾气，树木舒展枝桠，山林翘首等待和煦春日的来临，传达出欣欣向荣的情绪。作为郭熙山石特征的“鬼面石”、“乱之皴”都可从图中见到。其存世作品还有《窠石平远图》、《关山春雪图》等。郭熙在绘画理论方面也有重要贡献，他的山水画主张，经其子整理成《林泉高致集》，标志着我国古代的山水画理论已进入成熟阶段。

早春图 郭 熙

郭熙约1023—1085

北宋中期画家。字淳夫，河阳温县（现河南温县）人。宋神宗年为御画院艺学，善画山水寒林，为北宋山水画大家，驰名当代。所作大幅山水画，雄健灵秀，清新明快，长松巨大，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟晻霭，千态万状，颇得神宗赏识，悬挂宫中收藏。有黄庭坚诗云“玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间”；苏轼诗曰“玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山”等句为据。著《林泉高致集》，为山水画论中之杰作，提出“三远法”(高远、深远、平远)，主张习真山真水，山水画要有“景外之意”、“意外之妙”，使赏图者感到“可行、可望、可游、可居”等说，具较高学术价值。有《早春图》（藏台北故宫博物院）、《关山春雪图》、《溪山秋霁图》（藏美国华盛顿夫芮尔美术馆）、《窠石平远画》（藏故宫博物院）等传世。

郭熙

北宋画家。1023年生，约1085年去世。河阳温县（今属河南）人。工画山水，取法李成，与李成并称“李郭”。1068～1077年间，在京城汴梁画壁画。深究画理，取景方法上提出高远、深远、平远的“三远”法。1072年作《早春图》轴(158.3cm×108.1cm)，同年作《关山春雪图》轴(179.1cm×51.2cm)。1078年作《窠石平远图》(120.8cm×167.7cm)。《幽谷图》轴(167.7cm×53.6cm)。《树色平远图》卷(32.4cm×104.8cm)。《溪山访友图》轴(96.5cm×46.3cm)。《山村图》轴(109.8cm×54.2cm)。《宣和画谱》著录作品30件。

郭熙1023～1085

北宋画家。字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。熙宁(1068年～1077年)间画院艺学。后升为翰林待诏直长。据记载他的画曾受到宋神宗赵顼的喜爱，故宫廷殿堂中，所绘壁画，大都出于他的手笔。元丰末年(1085年)曾为显圣寺作12幅大屏，高二丈余，山重水复。他的山水有情有景，可居可游。其山水取法李成，善于表现不同季节和不同气候的特点；强调山水林木之间的联系所形成的整体效果；强调创造优美的意境，是其绘画明显的特点。郭熙在创作方法上主张“兼收众览”，同时师法自然。主张“饱遊饫看”，敢于独创。传世名作《早春图》、《窠石平远图》等都是以描写季节气候的特征为主题。其风格在秀润深旷中又有雄伟、浑厚等特色。描绘山石树木，“多鬼面石，乱云皴，鹰爪树”，很富有特征。如《早春图》构图幽奇，意境清旷，石状奇特，山光浮动。苏轼曾写道：“玉堂尽掩春日闲，中有郭熙画春山，鸣鸠乳燕初睡起，白波青峰非人间”的诗句，与此描绘的境界相似。《林泉高致》是郭熙的一篇十分精湛而又带有总结性质的山水画论，其中谈到：“千里之山不能尽奇，万里之水岂能尽秀……”还总结了画山的“三远法”，说明他对古代的山水画创作的各方面，都具有独特的见解，并且作出了透彻的论述。堪称北宋山水大家。