郭熙《早春图》

立轴，绢本，淡设色。画中以灵动的笔法写出早春时节，万物复苏，生机勃勃的山林的景象。山势曲折蜿蜒，岩石之上，古树伸叶布爪。近景、中景、远景有时由溪水、云雾断开； 有时又紧密联成一体。亭台楼阁和水边栈道在幽深的林木中若隐若现。行人虽细小，却可见其欣然意态。画中虽没有春日的花红柳绿，却在苍茫奇伟中蕴藏着无限生机。大地似乎正等待着一声春雷，一场春雨便可倾刻间吐露春的消息。
此卷主峰以正面相对，巍然位于画面正中，挺拔，峭峻。峰峦秀起，云烟变灭，气象万千。山石用浑柔的线条勾勒，深暗处再加皴，再以轻淡水墨晕染，使得山水元气淋漓，滋润蕴藉。“鬼面石”、“乱云皴”的山石特点为师法李成而来。郭熙更重观察自然山水，尤其重视不同季节、不同气候的山水的特征，并与人的感情变化相融合，寓人的情感于山水之中。他曾说：“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”

郭熙 《早春图》

郭熙(1023—1085)，字淳夫，河阳温县（今河南温县）人。宋神宗时为画院待诏。他热爱自然山水，潜心研究，成就卓著。并总结平生的创作经验与主张，由儿子郭思整理成 《林泉高致》一书，提出了诸多中国山水画的经典性理论： 如 “三远法”(高远、深远、平远)，主张山水画家应“饱游饫看”，以真山水为师； 山水画要让观者感到 “可行、可望、可游、可居”等。对中国山水画的发展产生了巨大影响。