| 词条 | 黄公望 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 435 黄公望1269—1354本姓陆，名坚。元代画家。常熟(今属江苏)人，出继浙江永嘉黄氏为子，其父九十始得之，有“黄公，望子久矣”之说，故名公望，字子久。号一峰、大痴道人。曾为小吏，一度被诬入狱，嗣入“全真教”，往来于杭州、松江等地以卖卜为生，晚年形迹放浪，常于月夜高歌狂饮。幼极聪敏，天资孤朗。善书法，通音律，能作散曲。50岁左右专心绘事，尤得孟頫指授，师法董源、巨然，晚年大变其法，自成一家。其成就足以代表元代山水画风貌，对明清两代影响甚大。常在虞山、富春山等领略自然之胜，随笔模写，首创“浅绛”设色，山头多作矾石，笔势雄伟；又作水墨，皴纹极少，笔意尤为苍茫简远，有“峰峦浑厚，草木华滋”之评。与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”，黄为四家之冠。存世画迹有《富春山居图》、《天池石壁图》(图录《故宫书画集》) 等。著有《写山水诀》传世。 黄公望1269—1354元代画家。字子久，号一峰、大痴道人。平江（今属江苏）人。曾为中台察院掾吏，一度入狱，后加入全真教，往来于杭州、松江等地卖卜。工书法，通音律，能作散曲。擅山水，得赵孟頫指授。宗法董源、巨然，但将董、巨繁皴加以简化。黄公望的山水画有两种规格，一作浅绛色，山头多矾石，笔势雄伟；一作水墨，皴纹极少，笔意简远。画面形象丰富，构图平稳，对后世影响甚大。董其昌称之为元四家之冠。存世作品有《富春山居》、《天池石壁》、《九峰雪霁》等。另有理论著作《写山水诀》传世。 黄公望1269—1354Huanggongwang元代画家。字子久，号大痴道人，江苏常熟人。中年时作过小官，后因事入狱，获释后活动于江浙富春、杭州、松州、常熟、苏州等地，为全真教道士，精通词曲，性格豪放。黄公望的山水画曾得到赵孟頫指点，多表现常熟虞山、浙江富春山一带风景。取法荆浩、董源诸家，并能领略自然之胜，随笔而成，自成一家。其主要风格有二：一是浅绛山水，山头多矾头，笔势雄伟；二是水墨山水，皴纹较少，笔意简远逸迈，山峰具有圆润透明的效果。黄公望的绘画风格对明清山水影响甚大。他的《富春山居图》描写富春江一带的初秋景色，长达两丈，画面江水平静、峰峦起伏，点缀丛林亭舍，疏密相间，给人以步步可观的艺术效果。用笔干净利落，或有尖笔和秃锋，或用干笔皴擦，或用湿润的披麻皴，笔势潇洒而秀润，墨色透明而凝重。此卷作于黄公望82岁之际，先后曾断续酝酿数年，是古代山水画中的巨作。他的存世作品还包括《九峰雪霁图》、《快雪时晴图》、《天池石壁图轴》等。 黄公望1269—1354元画家。本姓陆，名坚。后出继黄氏为义子，因改姓名，字子文，号一峰，大痴道人等。50岁左右专心山水画，博采众长，别“浅绛”画风。讲究以书入画，着重骨法用笔，笔中见墨，不多作渲染，笔简而有神韵，气势雄秀。对明、清山水画影响甚大。著有《写山水诀》。存世画迹有《富春山居图》、《九峰雪霁》等。 黄公望1269—1354元代长寿画家。字子久，号一峰、大痴道人，平江常熟（今江苏常熟）人，任元朝中台察院掾吏，曾两度入狱，出狱后，加入全真教，成道士。工诗文，通音律，善书画，尤擅山水，宗法董源、巨然，得赵孟頫措授，晚年变其法，自成一家。其画格有二，作浅绛色者，山多岩石，笔势苍劲壮伟；作水墨者，以书入画，笔意简远逸迈。纸本，纵33厘米、横636.9厘米水墨画卷《富春山居图》（藏台北故宫博物院）为其代表作，描绘富春江两岸初秋景色，峰峦起伏，云树丛林，苍简萧瑟，疏密有致。黄公望作此画卷时，已近八十，其艺术修养和笔墨技巧已达纯熟境界。其绘画风格对明、清山水画影响甚大。与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四（画）家，董其昌称黄公望为四家之冠。此外，有《九峰雪霁图》(藏故宫博物院，缉本水墨画)、《富春大岭图》(纸本淡绛，藏故宫博物院)、《天池石壁图轴》(绢本，藏故宫博物院)等传世。卒年八十有六(一说90)。 黄公望元代画家。1269年生，1354年去世。常熟（今属江苏）人。工书法、通音律，善散曲，最精山水画。与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。50岁左右才开始山水画创作。1338年作《富春山居图》卷，残卷一(31.8cm×51.4cm)、残卷二(33cm×636.9cm)。1341年作《天池石壁图》轴(139.4cm×57.3cm)。1344年作《溪山雨意图》卷(26.9cm×106.5cm)。1349年《九峰雪霁图》轴(117cm×55.5cm)。1349年作《剡溪访戴图》轴(75.5cm×56cm)。《富春大岭图》轴(74cm×36cm)。《水阁清幽图》轴(104.5cm×67.3cm)。《丹崖玉树图》轴(101.3cm×43.8cm)。 |
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