三远

国画技巧。指山水画从三种不同角度取景的方法。北宋郭思纂集《林泉高致集?山水训》载其父郭熙之说：“山三有远：自山下而仰山颠，谓之‘高远’;自山前而窥山后，谓之‘深远’;自近山而望远山，谓之‘平远’。”北宋韩拙在《山水纯全集》中又增加了“阔远”、“迷远”、“幽远”。他认为：“近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’;烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之‘迷远’;景物至绝，远微茫缥缈者，谓之‘幽远’”。后人合称为“六远”。明代又有人称“平远”、“阔远”、“高远”为“三远”。陶宗仪《辍耕录?写山水诀》云：“山论三远：从下相连不断，谓之‘平远’;从近隔开相对谓之‘阔远’;从山外远景，谓之‘高远’”。

山水画取景法。北宋郭熙《林泉高致?山水训》论山水画取景曰：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之‘高远’;自山前而窥山后，谓之‘深远’;自近山而至远山，谓之‘平远’。”北宋韩拙《山水纯全集》又增一说：“愚又论三远者：有近岸广水、旷阔遥山者，谓之‘阔远’;有烟雾暝漠，野水隔而彷佛不见者，谓之‘迷远’;景物至绝而微茫缥缈者，谓之‘幽远’。”人称“后三远”。后世还将郭、韩二说合称为“六远”。然韩说全以画面感觉立论，唯迷远有独到之处，余二远只是对郭说作某些补充。三远之说在宋代出现，表明中国山水画构图取景之法业已完备，而郭熙、韩拙的理论总结又对山水画表现技法的进一步发展起着深化作用，尤其对山水画的空间处理具有积极意义。此后的山水画创作大多遵循了这一程式化的构图取景方法。

山水画透视技法。北宋郭熙云：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之‘高远’;自山前而窥山后，谓之‘深远’;自近山而望远山，谓之‘平远’。”北宋韩拙《山水纯全集》又增三远：“近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’;烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之‘迷远’;景物至绝，而微茫缥缈者，谓之‘幽远’。”后人合称为“六远”。这些透视法则的创立，为山水画的取景和构图，开拓了宽广而灵活的途径。