倪瓒

元代著名四大画家之一。名元镇，号云林，别号朱阳馆主、萧闲仙卿、海岳居士等。无锡(今属江苏)人。家富有，性狷介。一说他性敦厚，乐助人。藏书极多，曾建藏书楼“清

阁。”元末浪迹太湖、泖湖一带。擅画水墨山水。初学董源，兼法荆(浩)关(同)，创“折带皴法”。画多取平远之景，善作枯木竹石茅舍之图，开荒疏萧条一派，少作青绿山水。所写山水亦不画人物，人问之，则说：“今世那复有人!”时称其画与诗、书为三绝。传世之画有《江岸望山图》、《春雨新篁图》、《幽涧寒松图》、《渔庄秋霁图》等。诗文有《清

阁集》。 其寓繁于简似嫩实苍的风格影响了明、清文人水墨山水创作。

元代书画家、诗人、藏书家。原名?。字元镇，号云林，别号红霞生、荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、萧山闲聊等，又自称懒瓒、倪迂。无锡(今属江苏)人。自幼读书，过目不忘，性好洁，不事雕琢，始终未仕，其家境殷富，曾筑清轶阁、云林堂。藏法书、名画、古籍甚多。并亲手勘定古籍数千卷。初奉佛教禅宗，后入道教全真教，习静“玄文馆”。至正初年，散家于亲友，弃家泛舟太湖、泖湖之间，寄居田庄佛寺，能诗词散曲，多吟咏山水、抒发性情，往往在山光水色的描写中，寄寓兴亡之感。语言清新自然，风格清隽淡雅，常有画境。

其擅画水墨山水，宗法董源，参以荆浩、吴仝技法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木则兼师法李成。书画秀逸疏淡。工力极深，自成一家。所作多取材于太湖一带景色，好作疏林坡岸、浅水遥岑等平远之景，不著色，无人物，是一种与世隔绝，荒寒萧索的境界，以淡泊取胜。善用侧锋干笔皴擦的画法，丰富了山水画的表现技巧，对后人水墨山水画颇有影响。与黄公望、吴镇、王蒙并称元末四大家，亦善画墨竹，笔法挺拔，疏朗有致。兼工书法，从隶入手，古而媚，密而疏，翰扎奕奕有晋人风气，其画天真幽淡，诗文精雅，书法隽美，称为诗书画三绝。其论画主张“逸笔草，不求形似，写胸中逸气。”着力点在借自然写其“意”，表现内心的悲寂。传世现迹有《六君子》、《水竹居图》、《雨后空林》、《江岸望山》、《渔庄秋霁》、《悟竹秀石》、《修竹图》等。著有《清

阁全集》、《倪云林先生诗集》。

原名?，字元镇，别号荆蛮民、净名居士、米阳馆主、萧闲居士、云林子等，云林多用于题写书画款识。无锡人。家豪富，筑清轶阁，广蓄图书名画书法于其中，与名士往来。爱洁成癖，类米芾。元末，社会动荡，倪瓒卖掉田庐、散去家财，与渔夫野叟混迹五湖三泖间，人称之为“倪迂”。工诗擅词翰，喜画山水竹石。山水初学董源，后参以荆浩、关仝之法，创“折带皴”。画平远山石树木师李成，多取材于太湖一带景色。作品以简取胜，于简中求繁，构图单纯，树木寥落，人迹绝无，给人以静谧、清幽、萧散、简洁之感。画竹自称“逸笔草草，不求形似”“聊写胸中逸气”，强调表现主观个性，促进了文人画的发展。与黄公望、王蒙、吴镇并称“元四家”。