南方山水画派

亦称“江南山水画派”。宋代中国画流派之一。以五代宋初董源、巨然为宗师。董、巨生活在江南地区，故善于表现江南山水明丽秀润、烟云变幻的景致和清远幽深、疏旷平淡的情趣。董源擅作长山复岭、茂林绵延、水色空阔、溪泉萦环、云雾迷蒙之景，构图多用高远俯视之法，亦间采平远之法。表现技巧继承发展唐代王维水墨山水画法，多渲染而少钩勒，并独创纯朴圆浑的披麻皴和点子皴来描绘山石的轮廓和凹凸，以表现土质松软、气候温润的特征。作树则“淋漓约略，简于枝柯而繁于形影”。尤善于用浓淡、积破等墨色表现峰峦湖泊在风雨晦明中的变化。故其画具有树石幽润、峰峦清涤、烟云吞水、草木葱郁的气象，给人以恬淡幽美、丰润苍茫的感受。米芾《画史》称其“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意。溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也。”巨然师董源而有所别创，其构图、笔墨虽与董源略有不同，但其“淡墨轻岚”的体貌和“平淡天真”的意趣则与董源完全一致。郭若虚《图画见闻志》称其“笔墨秀润，善为烟岚气象，山川高旷之景”，米芾《画史》亦称其“岚气清润，布景得天真多。”沈括《梦溪笔谈》曾概括董、巨山水画的特点，曰：“董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法，皆臻妙理。大体源及巨然画笔皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”董源、巨然以其独特的表现形式塑造出悠闲恬淡的江南山水意境，与雄壮瑰丽的北方山水画异趣，当时宗尚这一画法的还有刘道士、江参等，后人遂将董、巨及其后继者称为“南方山水画派”。北宋惠崇、赵令穰之“小景”多作“寒汀远渚，潇洒虚旷之象”，实属此派支流。米芾、米友仁父子画襄阳、镇江一带山水，创“米氏云山”之表现形式，亦是此派发展中的新格。此派画风在北宋前期不如北方派系兴盛，但因其符合文人画家的审美情趣，自文人画兴起后便日益受到赞赏推崇，至元代更趋于极盛，影响极为深远，在山水画发展史上占有十分重要的地位。