台阁体

明初上层官僚集团中形成的一种文风，流行于永乐、成化年间(公元1403～1487年)。提倡者杨士奇、杨荣、杨溥皆“台阁重臣”，故有此称。主要作者有黄淮、全幼孜、周述、王直等。台阁体多是歌功颂德，粉饰太平，或应制、题赠之作;形式典雅、工丽，但毫无生气。只因上层大加提倡、推崇，故风靡一时，几至垄断文坛。直至前后七子起来反对，才逐渐退出文坛。

明代前期的诗文流派。其代表作家是 “三杨”： 杨士奇、杨荣、杨溥，他们先后官至大学士 (相当于宰相)，历仕成祖、仁宗、宣宗、英宗四朝，同时又是当时的文章领袖。当时正值明朝的 “太平盛世”，反映到这些“太平宰相” 的笔下，就是词气安祥、雍容典雅、平正醇实的诗风和文风。这种诗风和文风非常符合官场的需要，模仿者甚多，成为时尚，沿为流派。因其肇始于台阁重臣，故号为 “台阁体”。台阁体文人大都追慕宋人如欧阳修、曾巩等的文学风范，缺少深湛幽渺之思和纵横驰骋之才，其作诗行文以 “歌颂圣德”、“施之政教” 与 “适情性之正” 为主，不是应用文字，就是应酬唱和，既缺乏对自我内在感情的切入，也缺乏对社会生活的关怀，是一种典型的官样文章。但是，台阁体的这些特点，并非矫情伪饰，而是当时文人心境的写照。明初文网甚密，文人动辄得罪，天下噤若寒蝉。明成祖夺取皇位后，随着政治的稳定，文网渐开，文人才慢慢缓过气来。到明仁宗即位后，君臣之间的关系没有明初那样的恐怖紧张，社会繁荣，政治平静，朝廷人事结构也相对稳定，那么在 “三杨” 以及文人官僚的诗文中表现出陶然悠然的满足心态，也就不足为奇。其实，每一个朝代的盛世都有类似 “台阁体” 的诗文流派，如宋初的“西昆体”。这些 “太平盛世” 缺少深刻和激情，不可能产生伟大的诗人或作家。这是文学的不幸，但却是国家的大幸。纵观整个中国文学史，凡是产生大诗人或大作家的时代，大多是乱世或衰世。这是文学的大幸，却是国家的不幸。

明代官场使用的书体。“台阁”本指官职尚书，引申为官府之代称。台阁体即官场使用的一种书体。始于明初，明成祖喜爱沈度书法，誉为“我朝王羲之”，仕人举子多习之。沈度小楷工整、严谨，习者更趋规范，逐渐形成了方正、大小一律、刻板呆滞的字体。清周星莲《临池管见》：“自帖括之习成，字法遂别为一体，土龙木偶，毫无意趣。”

明代御用书家为代表的一种书体。明代帝王爱好书法，设“中书舍人”，“取能书者为之”，主要供内廷内阁缮写文书诏制，逐渐形成了号为“博大昌明之体”的台阁体。台阁体一般笔画横平竖直，笔笔顿挫结构匀称，字形大小一律;虽规矩工整，却一字万同，不求变化，缺乏艺术个性，形成书法发展中的一股逆流。其代表书家有沈度、沈粲二兄弟等。