吉安戏

是地方大戏剧种。它产生在吉安地区，是一个综合了高腔、昆曲和乱弹诸腔的古老剧种，其流行地区除赣中、赣西、赣南等地外，还到达了湘东一带。但到中华人民共和国成立前夕，已无班社存在，是一个失传的剧种。

吉安位于赣江西岸，旧称“庐陵”，是江西富庶的地区之一，有“金庐陵”之称。自唐朝大庾岭开凿以来，赣江成为我国南北交通的要道，吉安正处赣江要冲。随着社会经济的发展，各地戏班带来了许多声腔，与当地戏曲交流融合，于是酝酿了一种新型的地方剧种。

据徐渭《南词叙录》记载，明中叶，江西弋阳腔向湖南、广东发展，吉安是其必经之途，所以也成为弋阳腔的活动地区。明万历以后，吉安地区的戏曲除传唱弋阳腔之外，还从安徽吸收了“徽词雅调”的高腔。崇祯年间吉安府泰和县肖仕玮在《肖斋日记》中提到的四平调就是当地流行的“徽词雅调”的别名。这类吉安高腔对长沙高腔的发展起过重要作用。

昆腔传到吉安地区时间较早。明末崇祯年间，泰和县就有昆腔班演出，其班社大多来自江浙等地，所演剧目皆系昆腔名著。到了清康熙、乾隆时期，昆腔在江西各地渐次站稳脚跟，因而出现了一种高、昆合班的形式，为吉安戏的产生奠定了基础。

清代中叶以后，江西中部地区以赣江为界，东有宜黄腔（二凡）的兴起，西有湖南楚剧的传入，于是在吉安一带出现了诸腔鼎盛的局面。经过长期的交流和相互影响，吉安戏汇集各类声腔而更加丰富起来。其中，由吉安戏结合吉安采茶戏的二凡调，至今仍旧名为“宜黄腔”。这时虽然唱高腔、昆曲，但其基本剧目却以南北路为主。这种融合高腔、昆曲和乱弹诸腔的吉安戏，其音乐唱腔既高亢、刚劲、粗犷，也有似昆曲、四平腔的绮丽、纤细、幽雅之长。它的角色行当齐全，基本上是生、旦、净三行九角的建制，另外还增加了闺门旦和武旦。道白为上韵的吉安官话。表演程式化，但较接近生活，武戏开打有真刀真枪、喷火等技巧。

清末以后，由于湘剧班社不断深入江西袁州、瑞州（今高安县）、临江、吉安、抚州等府，因此，吉安戏又有汉调之称（湖南湘剧在清末亦称汉调）。民国期间，安徽梆子戏分两路进入江西，其中一路沿长江以西经鄱阳湖流入南昌，再由南昌传至抚州、吉安等地。于是，吉安戏中又兼唱安徽梆子。

从清末至民国年间，这种深受外来剧种影响的吉安戏，在吉安所辖各县的演出甚是繁荣。吉安戏的专业班社，在民国时期尚有临庆堂、福兴堂、新临堂、福庆堂等等。民国二十一年（１９３２年），临庆堂在赣州府兴国县演出时，改名为“京汉临庆堂”，既演吉安戏同时也唱京剧。不久，它和京汉福庆堂到赣州同台演出了很长一段时间。抗日战争爆发之后，吉安戏受到京剧的冲击很大，只能转入乡间演出。自吉安戏班纷纷改唱祁阳戏或京剧后，这个古老剧种便走向衰亡。