墨竹图

宋文同。此图用水墨画一倒垂竹枝，茎干虬曲，槎牙劲削，竹叶繁茂，凌空倚势，宛若龙翔凤舞，深得竹子的檀栾潇洒之致。竹竿用笔自然圆浑，墨色偏淡。竹叶更是笔笔有生意，逆顺往来，挥洒自如，疏密有致，在墨色的处理上也具创造性，以浓墨写竹叶的正面，以淡墨表现竹子的背面，使全图更加墨彩缤纷，写实性强，充分体现了文同非凡的笔墨功力和对竹子的深刻理解。

宋文同作，绢本水墨。清宫旧藏，钤有清嘉庆一收藏玺。此图画一竿悬崖孤竹，倒垂枝干，虬曲斜伸，密叶纷披，蓊郁喜人。竹叶浓淡相间，疏密有致。旧枝老叶多用浓墨，新枝嫩叶渍以淡墨，撇叶锋长而毫芒不露，叶尾拖笔布白，熟练地运用了行、草书法的用笔。竹枝弯曲下垂，竹梢向上翘起，即赋竹以柔韧之气，又不失其峭拔之姿，这是文同独创的墨竹笔法。在章法方面，此图讲究突出气势，虽只作一枝复垂，但它劲放的形迹，则显示了竹子“剑拔十寻” 的锋芒。全图笔墨爽适，动合矩度，生动地表现了竹子临风擎雨的绰约神韵。文同性情孤傲，倾慕竹之贞节虚心，爱竹成癖，曾于癸官谷开辟竹园，并常与画友探讨竹的画法，苏轼在《文与可画癸官谷偃竹记》 中写道：“故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵即逝矣。与可之教予如此。” 这里，文、苏都强调需对事物有深切的感受和全面的理解、掌握才能进行成功的创作。文同画竹强调托物寄兴，借画竹来颂扬高尚的情操和品节，他在《忽忆故园修竹因作此诗》 中说： “故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途仕不得，此君应是怪归迟。” 文同 (1018―1079)，字与可，梓州永泰 (今四川盐宁) 人。自号石室先生，号笑笑先生，官至“司封员外郎”、“秘阁校理”，又受命湖州知州，死于赴任途中，故人称“文湖州”。善画竹石、松木及山水，尤长墨竹。

北宋文同绘画作品。绢本墨笔立轴，纵131.6厘米，横105.4厘米。无名款，有“静闲□室”、“文同与可”二印章。画面写竹一枝，自左上角垂下，枝干屈曲老劲，竹叶繁密纷披，折旋向背，蓊郁可爱。画枝叶，浓墨淡墨相参，米芾《画史》称其创“深墨为面，淡墨为背”之法，于此可见。撇叶锋长而毫芒不露，劲挺而含蓄，显露出精湛的行、草书法功力。叶尾拖笔布白，多有转折变化，别具生趣。构图章法疏密有致，浓淡相宜，虽仅一枝复垂，但已充分表现出清雄奔放的气势。笔墨爽适合度，谨严中有潇洒之致，生动地传写出竹子临风擎雨的神韵，诚如郭若虚《图画见闻志》所云：“富萧洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不褂而成者也。”文同画迹传世者极少，此图历来信为真迹，故实属凤毛麟角之作。现藏台湾故宫博物院。