妆饰

这是同《乐廷?行乐图》一同出土于敦煌莫高窟第一○三窟的壁画《都督夫人太原王氏供养人像》。画中最右边的妇女王氏是乐廷?的夫人。这幅壁画真切地反映了唐代开元、天宝年间的贵族命妇的服饰形象。

供养人像穿着的襦裙装，是唐代妇女的常服，由鸡心领的短襦和长裙组成，并着半臂和披帛。这种装束沿袭了前代的服装样式，同时又具有唐代特色，既适合唐代妇女丰满的体形，又显得柔美飘逸。唐代是中国封建王朝的鼎盛时期，中唐时候国家昌盛，经济繁荣发达，文化灿烂发展，这使得人们在审美上也倾向于丰硕饱满的形态。唐代以肥为美，画中人物体态丰腴、容貌端庄，体现出唐代的审美风尚。表现在服装上则是宽博肥大，华丽大方。由于唐代丝织业发达，服装面料的花色品种繁多，衣裙都是用上等的绫罗制成。高超的纺织技能，令织物花纹丰富而精美。同时繁荣的社会文明又使得织物的装饰题材多为各种富贵祥瑞的图案。高贵面料制作的裙子以幅多为美，饱满的裙形占有更多的空间，愈发显得穿着者体形丰满，雍容华贵。

画中妇女华丽的装束还包括丰富的发式与面妆。走在前面的王氏梳着“义髻”发型，后面的妇人梳“螺髻”，随从侍女梳“丫髻”。她们头上都有花饰，据考当时女子多以鲜花作装饰，即便是绢花也造型生动，可以乱真。右前方的两名贵妇发髻上还插有花梳，这种蓬松高大的花饰发髻也是当时服饰风格的体现。画中妇女的面饰虽然从唐朝整体的妆饰来看，并不是最华贵的，但是在今天看来，仍然是新奇的。她们无论妆饰多寡，眉型是完全一样的。这种现象是由于当时妆容流行周期非常短暂，每一个时期都有特定的眉型、唇型等化妆方法。从图中可以清晰地了解到，开元、天宝年间流行的面妆傅粉施朱和画黛是必不可少的基本步骤，最具特色的是在眼睑、双颊处点有妆饰，嘴角两侧朱砂妆点的面靥，别出心裁地追求一种酒窝的效果。从这些妆饰上可以看出当时妇女生活无忧，独具特色的面容妆饰，使我们感受到当时昌盛的国力和开放的文化。

唐代服饰，尤其是女服，是中国服饰史上最灿烂夺目的一页。无论服装的款式、面料或整体妆饰，其富贵华丽都是前代不可比拟的，那种大气端庄的气势又是后世无法效仿的。大唐灿烂的服饰文化至今都令我们赞叹不已。