宋代大曲

宋代的一种歌舞形式。系在唐代歌舞大曲的基础上发展而成。唐代大曲为一种大型歌舞，一般分成散序、中序、入破三大部分。散序为散板，用器乐演奏;中序部分为慢板，插以歌唱，一般只歌不舞;入破以后为快板，在管弦乐的伴奏下踏节起舞。这一完整的歌舞形式，宋人称为“大遍”。但宋时大曲并不采用全曲，而是摘取其中的一部分，称为“摘遍”。宋代教坊所演乐舞，凡十八调四十大曲，其目俱载《文献通考》及《宋史?乐志》。此外还有见于两书之外的，故又有五十大曲及五十四大曲之称。宋代大曲曲辞传世者尚复不少，如宋曾?《乐府雅词》载董颖《薄媚?西子词》，共10段，叙西施故事。宋史浩《?峰真隐大曲》卷一载《采莲?寿乡词》，共8段，系扮演仙人，描述仙境，为皇帝祝寿。与长达数十段的唐代大曲相较，宋代大曲短小得多，其音乐与曲式也大为简化。宋代大曲的另一特点是叙事成分增加，逐渐形成以大曲叙事的歌舞演出形式。如宋洪适《盘洲集》载有《勾南吕薄媚舞》与《勾降黄龙舞》。前者现存勾队词、答词、遣词三段骈文词。歌舞表现任氏与郑六的故事，其事源于唐沈既济传奇《任氏传》。至于宋代大曲的具体表演形式，其唱词是代言体抑或叙述体，是舞者自唱还是乐队在旁伴唱，现尚难论定，或认为使用叙述体的可能性较大。大曲既能表演故事，遂又有以大曲命名的杂剧。宋周密《武林旧事?官本杂剧段数》所载杂剧剧目即有缀以大曲曲名者，如《崔护六幺》、《简帖薄媚》、《霸王剑器》、《唐辅采莲》、《裴少俊伊州》、《双旦降黄龙》等。唯这些剧目是仍然沿袭大曲的歌舞形式，还是已演变为用大曲演唱的戏剧形式，至今尚属悬案。大曲的概念在宋时有日益宽泛的趋势。北宋时，大曲与曲破、转踏等的区分尚较明显。至南宋，这几种形式之间已有混合的情形，以至凡是应用于盛大场面的歌舞音乐皆可称为大曲。如宋史浩《

峰真隐大曲》即杂收各种歌舞表演节目，而其中的《剑舞》就是曲破。《剑舞》分为两部分，前半由4人分扮项庄、项伯、项羽和刘邦，表演鸿门宴的故事;后半由3人分扮杜甫、张旭和公孙大娘，表演公孙大娘舞剑器的故事。其乐曲始终为《剑器曲破》一曲，由乐部唱曲，以配合舞者，共唱五遍;其间舞者虽唱《霜天晓角》一遍，但为舞后而唱，非载歌载舞。再如其中的《渔父》，用舞蹈表现捕鱼生活之乐，其间始终只用《渔家傲》一个曲调演唱，共唱8遍，又用器乐为舞蹈伴奏，共奏8遍。歌词虽由舞者齐唱，但皆唱后再舞，或舞完再唱。可见宋代大曲仍属表演故事的歌舞，尚未形成戏剧表演的形式。