五声性调式的和声配置Wushengxing diaoshi dehesheng peizhi

为民族风格较强的歌曲配置伴奏时，和声设计是个比较复杂的课题。五声性调式体系的和声规律和大、小调式体系的和声规律虽有相同之处，但更多的是差异之处。大、小调体系的和声规律是以主和弦为中心的功能和声体系，在调式的各级音上所构成的和弦都和在主音上所构成的主和弦形成不同的功能关系。而大、小调体系的旋法则明显的受和声语言的影响，比较强调调式中的各级音的功能，特别是大调式中的第七级音(导音“si”)和第四级音(下属音“fa”)的倾向性更为鲜明。而在五声性调式中，“fa”（清角）、“si”（变宫）两音均为偏音，五声调式中缺少这两个音，在六声调式和七声调式中虽有这两个偏音，但它们在旋法进行上的风格和大、小调式体系迥异。因此，在为民族风格较强的歌曲设计和声时，不能生搬硬套欧洲传统和声规律，需加以适当的调整，才能配置出与旋律风格相一致的和声语言，其需用的方法大致有以下几种：❶偏音省略法，在和弦中遇到偏音时，按不同情况作不同处理。以偏音为根音的和弦避免使用，可换用其它性质近似的和弦。偏音处在和弦的三音位置时，可根据情况将其省略。(见例1;)
❷偏音淡化法，如在和弦中必须出现偏音以加强色彩性时，尽量使偏音在三音或五音位置上出现，避免放在根音位置。(见例2);
❸偏音代用法，用相邻的正音来代替和弦中的偏音。(见例3);
❹附加正音法，在一些功能性较强的和弦或某些带有偏音的和弦中加入一个附加的正音，比较常用的是附加六度音的三和弦，也有附加二度音或四度音的。(见例4);
❺复调织体法，为民族风格较强的歌曲配置伴奏时，运用复调化的处理可得到较好的效果。
❻注意织体节奏的民族风格，可多采用一些民间打击乐的节奏及其它民族乐器所用的一些典型节奏型，如筝的快速刮奏装饰、琵琶的琶音、笛子的吐音等(见例5)。