廊的文化品类

廊的分类方法有多种。可从廊的整体造型划分，亦可按廊的横剖面形式划分。(图二)

从廊的整体造型分类，可分为直廊与曲廊两大类。

直廊

多见于宫殿、庙宇、楼阁与宅第等建筑环境之中，其位置常贴墙而建或处于建筑物之边沿上，廊道受建筑物平面直线影响而呈直势，廊顶或为建筑物屋顶之一部分，或单独放坡，以利泄水，亦不乏作其它形状者。中国古代建筑物之平面以正方形、矩形为常式，圆形或其它形状甚为罕见，故这种依附于建筑物方形平面的廊，以直廊见多，如抄手廊等皆如此。

图二 廊的基本类型 (选自 《中国园林建筑》)

曲廊

多见于园林景观之中。尚曲是中国园林审美文化的基本特征，所以在园林中，曲廊是随处可见的。《园冶》 云，“随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际。通花渡壑，蜒蜿无尽。”这当然不是说，中国园林中绝对没有直廊出现，但比较起来，中国园林基本上是曲廊的天下。(图三)

图三 江苏苏州留园曲廊

曲廊又可分为两类。其一是平面为弧形线(包括圆形线)的，比如苏州拙政园的波形廊就是显例。它一方面固然受到地形之影响，另一方面也是造园家的刻意追求。其二是平面为折线形的，如有些爬山廊、叠落廊、双面和单面空廊以及复廊等，可属此类。总体上是曲线，局部短距离为直线，在小段直线之间的转折，不像平面为弧形线的廊那般平缓而呈渐进态势，它具有两段直线之间所构成的锐角、钝角或直角，这种曲廊的走向，呈突进状态。

凡此直廊与曲廊，在文化品格上显现出各自的造型特征。前者严正，更诉诸于理性、简洁，倘处置不当，可给人以僵硬之感;后者自由，更诉诸于情感、优柔，其中以弧形线曲廊更为疏放灵活，若处理不佳，可能比较芜杂，拖泥带水。

若从廊的横剖面形式即廊的结构分析，双面空廊、单面空廊、复廊与双层廊，大体上是廊这一建筑类型的基本模式。

双面空廊

双面空廊，即两侧均不设墙的廊。这种廊可以将中国最长的廊――北京颐和园长廊作为代表。该廊自东向西逶迤而去，起于邀月门、依次经过留佳亭、对鸥舫、寄澜亭、排云门、秋水亭、鱼藻轩、逍遥亭到石丈亭结束，凡二百七十三间，有728米之遥，其长度远远超过其余园林中的长廊，为中国之最，是廊属之中的“万里长城”。此廊“北依万寿山、南临昆明湖”，“它又是作为万寿山与昆明湖之间的过渡空间来处理的，在长廊上漫步，一边是整片松柏的山景和掩映在绿树丛中的一组组建筑群，另一边是开阔坦荡的湖面，通过长廊伸向湖边的水榭及伸向山脚的‘湖光山色共一楼’等建筑，可在不同角度和高度上变幻地观赏自然景色”。长廊的审美感是强烈而葱郁的，它在气势与意境上，将万寿山、昆明湖以及以排云殿、佛香阁为主的十几组建筑群，在水平方向上有机地联系起来。“人们行于廊北可以观赏苍莽山景;行于廊南可以饱览浩渺湖光、湖中长堤、湖对面的龙王庙岛以及玉泉远山的景色;行于廊中，则又被精致的彩画所吸引。这些彩画共有两万多幅，其中三百六十多幅是人物故事画，有着极其丰富的内容，令人百看不厌。”(陆坚、杨国清《中外著名建筑》) (图四)

图四 北京颐和园长廊

单面空廊

单面空廊，即一侧沿墙或附属于其他建筑物，一侧敞开、面向园景。它是双面空廊的发展，即在双面空廊之一侧列柱间砌成实墙或具有系列漏窗与门洞，遂成单面空廊。这种空廊样式的妙处，在于半掩半透。进苏州留园，迎面是曲折的长廊和两重小院。长廊开敞的一侧，面向小院，院中古树苍劲而朴拙，古老幽深的文化气息扑面而来。廊之另一侧为园之主景，由于这单面空廊的墙为“虚”墙，游人通过一排漏窗，依稀可见园中灿烂的景观。这一单面空廊的设置，使得园之意境显得既含蓄又明丽，它具有“序幕”般导引的美感。人们在廊中漫步，通过窗与洞门窥景，这景致时隐时现、若即若离、亦真亦幻，引人入胜。

复廊

复廊，也是双面空廊的发展，所不同的是在双面空廊的纵轴上设有一道墙体，形成两个独立的带形空间，构成复廊。为求相邻两个单面空廊之间的空间联系与交流，往往在墙体上饰以漏窗，姿态、样式各异。复廊也是组织园林空间、景观的重要手段，一个双面空廊在中间设此一道“虚”墙，使得廊这一游览线的长度增加了一倍。苏州沧浪亭之复廊，可谓佳构。该园虽名“沧浪”，实乃无水。为此于园之东北部建一复廊，通过廊中的“虚”墙漏窗，将园外水景“借”进园来，达到丰富景观的目的。复廊的空透性成为园之借景、对景的媒介。同时，复廊墙体上精致的漏窗，本身亦富观赏性，具有不可忽视的审美价值。在上海豫园，一段长度仅为12米的复廊，成了 “会心不远”、“万花楼” 与 “两宜轩” 三座建筑物的有机 “组织者”。通过复廊与跨越山溪之白墙，将仙山堂前大假山与点春堂之间的庭院分划为三个空间，该廊平面三折，通过实墙之空窗，互可观赏对面的美景。

双层廊

因其为双层，故又称楼廊。这是双面空廊的又一发展，在其中部横断面上建造二层层面，便构成双层廊。该廊之妙，妙在能从不同层面上观赏园景，尤其在二层因抬高视点，给园景之审美增添情趣。(图五)

北京北海琼岛之“延楼”是双层廊之佳构。其平面呈半圆弧形，东自倚晴楼，西至分凉阁，有六十个开间，廊之外延顺北海水沿建汉白玉栏干，长度近300米。在审美上，北海水域开阔，沿水边建此长廊，更增添了水景疏放的美感，它的横向线形与琼岛之巅高耸的白塔、山体恰成谐调，美不胜收。

在按廊的整体造型划分中，还可因其地形、地貌而分为爬山廊、平地廊和水廊等诸种。

廊之文化审美属性中具有很重要的一点，就是前文所述的“随形而弯，依势而曲”。这里所谓“形”、“势”，主要指地形、地貌。中国园林所追求的最高境界，是《园冶》所说的“虽由人作，宛自天开”。廊是人工建筑，亦须达到“宛自天开”的境界，为此，“随形”、“依势” 是建造廊子的一个审美定则，目的是为了达到建筑与景观的完美结合。

园林之地形、地貌有山坡、平地与水域之别，在这三处设廊，其形象可大异其趣。

爬山廊

爬山廊有的位于山之斜坡，也有的自坡底随山势蜿蜒而上，呈爬坡态势，或呈递进向上的阶梯式。这种廊在实用功能上，是游人上下山的“管道”，是登高、下坡观景之“导游”。在观感上，则是山坡地段不同高层建筑物或景点之间的纽带，是山坡与平地、水域之间的“过渡空间”。它丰富了山景，使生糙的山坡转化为 “人化的自然”。苏州拙政园见山楼之西的爬山廊，苏州留园涵碧山房西面至闻木樨香轩的一段爬山廊，以及北京北海亩鉴堂爬山廊(图六)等皆是如此。这种园林由于尺度不大，爬山廊的气度相对小巧。在北京皇家园林中，爬山廊之建造，为园景平添了雄伟的气势。如北京颐和园排云殿两侧与“画中游”两处爬山廊，由于山势较陡，如缺此廊，不同平面上的建筑物，将给人以不相连贯的感觉，建廊以后，审美效果则迥然不同。它使原来散在的建筑景观得以沟通。游人从排云殿两侧爬山廊登高至德辉殿，殿、廊连续徘徊，气度不凡。同样，在北海濠濮涧，爬山之折廊，在空间上将四座屋宇有机地组合成一个群体，曲廊顺着山势逶迤而下，以临池水榭为终结，与起伏之山坡浑然一体，仿佛从山体中“生长”起来，貌似巨龙入渊，有沉雄之美; 倘自水榭仰望，更有腾跃之趣。

平地廊

这种廊的形制因地势平坦而呈现平缓的审美特征。在园林中，这种廊一般以曲廊为多见，也有曲中寓直、直中寓曲者。河北承德避暑山庄有一组建筑群，赐名为“万壑松风”。其中五座单体，即是利用折廊的手法巧加安排，匠心独运。此平地廊，或为双面空廊，或为单而空廊，有的面向内庭，有的作外向布置，似有迎接外部景观之势。它连接、划分了诸多院落，空间尺度大小对应，平添了园景的意境层次与深度。平地廊的文化审美品格是舒缓。游人在其间行走或驻足眺望，心灵之轻松宁静犹如澄湖碧潭，没有紧张，没有急迫，徐徐而行，缓缓品味。它淡雅平易，与爬山廊各具格调，令人亢奋、惊奇。(图七)

图五 江苏扬州寄啸山庄双层折廊(选自 《中国园林建筑》)

图六 北京北海亩鉴堂爬山廊

图七 河北承德避暑山庄游廊

水廊

顾名思义，这是一种与水相联系的廊。可供观赏水趣，连接、引渡两岸建筑和景观。其中又分临水而筑与凌波而建两类。前者建于岸边或泽畔，廊基一般紧连水域，具亲水倾向，但不在水域之上。它立足于陆地，却 “向往”着水趣。其中堪称佳作者，当推苏州拙政园西部的波形廊。此廊始于“别有洞天”入口处，止于“三十六鸳鸯馆”。随水岸自然曲势而呈“L”形平面。所谓波形者，既指天然曲岸，又点出起伏水波，语意双关是不言而喻的。后者建于水域之上。它的特点，以石台或石墩为廊基。廊基一般微露或略高于水面，令石台基础之间有水相通，以流域宽阔为佳。廊之底部贴近水面，使之成卧波姿态。凡此，都是为了突出水廊的亲水特色。人徉徊于水廊之上，似有泛舟拍水之趣。

水域上建桥，桥上建廊，遂成桥廊之制，这是水廊的一种变式。桥廊横凌水面，自有枕流之妙趣。当然，若桥廊低架于水面，亲水之美颇为强烈，倘高蹈于水域之上，又有凌空欲飞之美。广西桂林名胜风景区，一座距今七百余年的古桥，名曰花桥，上部建有一木构桥廊。此桥设穹形桥洞四孔，其拱券结构以巨石为材，每逢风平浪静，或蓝天丽日，或月明星稀，此时花桥在水中的倒影，尤显清亮，静趣横溢。桥廊上复平缓之双坡顶盖，铺以绿琉璃瓦饰，使得该桥廊显得既朴实无华，又明丽别致，恰似嵌在青山碧水之间的一块悲翠。(图八)

图八 广西桂林花桥