扬无咎

南宋词人、画家。字补之，自号逃禅老人，又号清夷长者。清江(今属江西)人。宋高宗时，不肯屈从于权奸秦桧，屡被征召而不就。晚年隐居于新淦(今江西新干)芗林，与挚友向子治诗酒唱和。他的画艺颇深，所作墨梅尤工，为人所珍视，其梅疏枝冷叶，清意逼人。其词颇受柳永词风影响，抒情缠绵，风流洒脱，不避俚俗，如《柳梢青》一词：“茅舍疏篱，半飘残雪，斜卧低枝，可更相宜。烟笼修竹，月在寒溪。宁宁伫立移时，判瘦损无妨为伊，谁赋才情?画成幽思，写入新诗。”《四库全书总目》称其词：“词格殊工，在南宋之初不忝作者。”其词多为应酬、游宴、献寿之作，不足取。亦有感慨时政之作，如《二郎神?清源生辰》中的“当中兴护我边陲，重使四方安堵”等。但上乘之作，还是上述《柳梢青》那样的小词。传世之作有《逃禅词》一卷，收入《宋六十名家词》。资料可参见清张思岩、宗

辑《词林纪事》卷八(成都古籍书店)。

南宋书画家。字补之。一作名补之，字无咎。号逃禅老人、消夷长者、紫阳居士，自称迫玄(汉扬雄)后裔，故书姓从“扌”不从“木”。清江(今江西清江西南)人，寓居洪州(今江西南昌)。工诗词，清雅遒丽，为时所称。善书法，学欧阳询而小变其体，用笔劲利，行书姿媚精绝，小楷清劲可爱。时江西碑碣，多出其手笔。擅长画松、竹、石、水仙，笔法清淡闲野。尤工画墨梅，师仲仁而有所发展，画花首创“圈花法”，即以墨线圈画花瓣，一改以彩色或水墨点瓣作花的传统;画枝干不用双勾，而以粗笔一笔画成，笔势秀润，燥湿相间，“苍老如铁石”。亦重写生，曾于庭中植老梅，“大如数间屋，苍皮藓斑，繁花如簇”，朝夕观赏临摹，故得“篱边月下，疏景横斜”之神态。相传徽宗曾见其画梅，因其疏瘦清妍的格调与当时画院中盛行的富丽华贵的“宫梅”大异其趣，遂笑谓之“村梅”。亦善水墨人物，师李公麟。无咎为宋代文人墨戏画代表性画家，在当时和后世都有很大影响。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等皆师其法。赵孟坚画白描水仙，也受其启发。传世作品有《四梅花图》、《雪梅图》、《墨梅图》等。有词集《逃禅词》行世。