柘枝舞

唐代西北少数民族舞蹈，出自怛罗斯(唐代属安西大都护府管辖，即前苏联境内江布尔)，怛罗斯，汉时名郅支。唐代卢肇《湖南观双柘枝赋》：“古也，郅支之伎，今也，柘枝之名。”伴奏以鼓为主，节奏明快。舞者着长袖舞衫，穿锦靴，戴金铃帽。舞蹈时，随快速复杂的节拍踏舞，帽上金铃响声清脆。张祜《观杭州柘枝》：“旁收拍拍金铃摆，脚踏声声锦?(?，yào，要)摧。”舞蹈将结束时，有深下腰动作。刘禹锡《和乐天柘枝》：“鼓摧残拍腰身软，汗透罗衣两点花。”初为女子独舞，后为双人舞，即“双柘枝”。至汉代，逐渐与汉族舞蹈融合，发展为集体表演的队舞。宋代宫廷队舞“小儿队”中有“柘枝队”，歌舞大曲中亦有“柘枝舞”。其节奏多变，下腰柔软，脚步缤纷，旋转急速，博得时人喜爱，颇流行，曾出现专门跳“柘枝舞”的舞伎，如萧练师、韦氏、灼灼等。

西域舞蹈之一。唐代自西域石国(今苏联中亚塔什干一带， 《新唐书?西域传》日柘支， 日柘折或赭时)传来。初为女子独舞。舞者着红紫罗 衫，窄袖，锦腰带，银蔓垂花，头戴卷檐虚帽，帽施金铃。舞时以鼓声为节，节奏多变，如刘禹锡《和乐天柘枝》诗， 描述它是：“鼓催残拍腰身软， 汗透罗衣雨点花。”有歌人伴奏，铃声与歌声、乐声， 节拍相和。舞姿矫健，动作优美，尤富于眼神表情。刘禹锡《观〈柘枝舞〉二首》：“翘袖中繁鼓， 倾眸溯华榱”。沈亚之《柘枝赋》：“鹜游思之情香兮， 注光波于?睇”可见一斑。后来有双人舞， 名《双柘枝》。又有二女童藏于莲花中， 花开后相对舞蹈的形式(见《乐府诗集》引《乐苑》)。宋代发展为人数众多的队舞，名《柘枝队舞》。

唐代西域舞蹈。出自怛罗斯(今哈萨克斯坦江布尔)。此舞最初由石国女伎表演，传入中原后，宫廷教坊伎人、营伎、家伎都学柘枝舞，后还出现了专业舞柘枝的艺人名曰“柘枝伎”。有唐一代此舞风靡全国，经久不衰，延至宋代还在流行。柘枝舞舞姿丰富，变化多端，刚柔并济，尤以腰身纤细柔软见长，唐诗里多有描绘：“垂带复纤腰……体轻似无骨。”(刘禹锡《观柘枝舞》)“身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。”(徐凝《宫中曲》)舞者手有振臂、振袖抛拂、举袂、翘袖等，脚有进退、踏节、腾跃等，身有跪、闪、再拜、侧身、回旋、偃卧等交错变化。最初为女子独舞形式，发展为双人，称《双柘枝》，又有“用二女童，帽施金铃、??猩??淅匆玻?诙??ㄖ胁刂??ㄛ宥?蠹??晕柘嗾迹?滴柚醒琶钫咭病报乐府《柘枝词》序)。宋代宫廷柘枝舞发展成集体舞，有五人舞，最后为一百多人的群舞。

西域舞蹈之一。唐代由西域石国 (今苏联中亚塔什干一带) 传入我国。《新唐书? 西域传》称之为 “柘支” 、“柘折” 或“赭时” 。初为女子独舞。舞者身着紫红罗衫，窄袖，腰间系带，银蔓垂花，头戴卷檐金铃帽。舞时踏着鼓点，做出各种动作，并有歌唱伴舞，铃声、歌声、鼓声相和，气氛热烈欢快。舞姿矫健优美，表情各异，尤以眼神最富表情。唐代诗人刘禹锡对柘枝舞作了绘声绘情的描绘：“鼓催残拍腰身软，汗透罗衣雨点花。” “翘袖中繁鼓，倾眸溯华。 ” 透过 “繁鼓” 和 “雨点花” ，可以看出鼓点节奏的迅急和舞者动作的敏捷。后有双人舞，宋代发展为人数众多的队舞，名为《柘枝队舞》。还有将二女童藏于莲花中，花开后相对舞蹈的。这种形式对后世的歌舞及戏剧都产生了很大影响。