查理·卓别林――可爱流浪汉

查理?卓别林是美国著名电影演员。他的精湛演技以及幽默的形象令作家为其撰写了大量生平传记。其中比较权威的著作是：乔治?萨杜尔的《卓别林传》，鲁滨孙的《卓别林――生活在眼泪和欢笑之间的演员》以及他的儿子小查尔斯?卓别林的《回忆我的父亲卓别林》等。

这些传记不约而同地将焦点集中于卓别林经典形象――流浪汉。黑色的小礼帽，紧绷绷的上衣，肥大的黑裤子，一双大皮鞋，便是这个“流浪汉”带给世界的无限欢乐，也使他成为电影史上最具幽默感的服饰形象。

其实，流浪汉服饰形象的创作极为偶然。当时，查理?卓别林临时接替别人出演，由于时间仓促，他只好穿上以前为高个子演员准备的演出服。黑色大礼服显得格外松松垮垮，而礼帽在他的大脑袋上又显得那么娇小。但正是这种偶然性因素创造的矛盾形象导致了一种出人意料的喜剧效果，也造就出一位享誉世界的喜剧大师。此后，卓别林继续加工服装，将不和谐进行到底。这才出现了我们今天在电影中看到的卓别林的服饰形象――鼓鼓囊囊裤子，大得出奇的破皮鞋，小小的圆礼帽，细细的手杖。每件东西都因不合适而显得滑稽透顶： 裤子松泡泡，上衣紧绷绷，礼帽小得不能再小，而鞋子却大的不能再大……一切服饰规则都被违反了，矛盾、是矛盾将幽默搞笑的效果表露无疑。而卓别林鼻子下的一撮像毛刷似的小胡子则将喜剧效果推向及至，这就是服饰形象的力量。

顺利将反常规服饰设计手法运用在演艺事业的卓别林仿佛穿上了“红舞鞋”，完全沉浸“流浪汉”角色中。当他迈着鸭子步，挥舞着手杖，大摇大摆地出现在众人而前的时候，笑料和噱头仿佛就像长了腿，自动从脑海里涌出来。矮小可怜的小人物穿着破旧肮脏的衣服，在街头流浪。心地善良却永远倒霉的他，博得广大观众深深的同情和喜爱。从此，这种形象作为卓别林的个性风格代表，被固定下来，以致成为一种表现幽默滑稽的服饰符号。

服饰这种外在的直观形象背后往往隐含着穿着者的内心情感。这就是服饰的潜在价值。如果我们深究查理?卓别林塑造的流浪汉形象，或许也可以从中寻到一些反映其心路历程的蛛丝马迹。他的儿子小查理?卓别林更加明确地证实了流浪汉形象的产生根源。他说： “我父亲的形象不是凭空臆想的人物，简直是我父亲内心深处塑造出来的。”由此看来，服饰可以反映穿着者的生活经历，这种经验的积累作用于服饰即成为“第二个我”――一个没有成年的男孩子，常年忍饥挨冻，所谓衣着风格的形成完全是无意识的。查理?卓别林就是在演艺生涯出现契机时，将自身童年的形象呈现出来，但其中的悲伤情绪已被滑稽幽默的表演所代替。因为作为演员的卓别林深深知道，在战火硝烟弥漫的社会中，他所能做的只是以滑稽的形象，幽默的表演将欢乐洒向那些困苦不堪的人们。