汉赋

汉代盛行的赋体文学作品总称。两汉400年间，赋是一般文士致力写作的文体，故被认为汉代文学代表，专称“汉赋”。形式上继承荀卿《赋篇》体制及《楚辞》词藻，并受到战国后期纵横家散文影响。汉赋有“骚体赋”、小赋和大赋之分。“骚体赋”流行于汉初，追随《楚辞》余绪，多为抒发政治见解和身世感慨之作。小赋兴起于东汉中期，形制短小，以讥讽时事、抒情咏物为主。大赋为汉赋主体，流行于西汉武帝初年至东汉中期，鼎盛于武帝、宣帝时代。多数描写汉帝国之声威，京都之繁华、宫苑之富丽和帝王之奢侈，铺张扬厉，渲染夸饰。赋末往往委婉致讽，所谓“曲终而奏雅”，“劝百而讽一”。因其大多“兴废继绝，润色鸿业”，故为当时统治者所喜爱。乐府诗和五言诗兴起后，赋体作品即渐趋衰落。

汉代最主要的一种文学体裁。它是在继承荀(况)赋、主要是宋(玉)赋的基础上，广泛吸收、借鉴、综合了“楚辞”、《诗经》和先秦散文的一些文体特点和写作手法而形成的一种新文体，在东汉末年五言诗兴起之前，它几乎是汉代文人创作的唯一形式。相对于后来讲究声律、对仗的俳赋、律赋，一般又称汉赋为古赋。汉赋从体制上可分三类： 骚体赋、散体大赋和小赋。骚体赋盛行于汉初，是在体制上极力模仿楚辞并且以赋名篇的作品，代表作有贾谊的《鸟赋》、《吊屈原赋》，司马相如的《长门赋》，班彪的《北征赋》等;散体大赋盛行于西汉武帝至东汉和帝、安帝之世，它一般篇幅很长，规模巨大，采用主客问答体，韵散间出，散文意味较浓，代表作家作品如司马相如《子虚赋》、《上林赋》，扬雄《长杨赋》、《甘泉赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》等等;小赋是篇幅较短、通篇押韵的韵文，从内容上可以分为两类，即咏物小赋和抒情小赋，前者产生于西汉，专一咏物，如枚乘《柳赋》、称衡《鹦鹉赋》等，后者产生于西汉，以抒情言志为主，如张衡的《归田赋》等。散体大赋是汉赋的主干，骚体赋是散体大赋的前驱形式，抒情小赋则是散体大赋的演变。作为一代之文学，汉赋在中国文学史上具有一定的地位和价值，对后世文学的发展产生了不小的影响。