浙派

清代著名篆刻流派之一。崛起于清乾隆、嘉庆年间，由丁敬开创。后继者有蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等7人，皆崇尚秦、汉，兼采众长，勇于创新，各具面目。讲究刀法，擅长切刀，形成古拙苍劲，平正安详的印风。以上8人皆浙江杭州人，故称“浙派”，又称“西泠八家”。后世凡与“西泠八家”艺术风格相同者亦通称“浙派”。

宋代琴派。因活动于两浙地区，故名。古琴演奏在宋代蔚然成风，名家辈出，流派纷呈，技巧亦有显著发展。北宋时已形成汴梁、两浙、江西等明显的地方特色，各地琴家在演奏上各有其不同的风格。《琴书大全》卷十引宋政和间人成玉

《琴论》中语云：“京师、两浙、江西，能琴者极多，然指法各有不同。京师过于刚劲，江西失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。”浙派虽兴起较晚，然后来居上，最为杰出。《续文献通考》载元吴澄《赠琴士李天和序》云：“以今三操：北操稍近于质，江操衰世之音也;浙操兴于宋，仅十有四传之际，扶丽切促，里耳无不喜。”可见浙派影响之大。浙派真正的奠基者为南宋的郭沔，他传袭张岩汇集的秘阁古谱与民间传谱，加以整理编辑，并在继承古代优秀传统和两浙地方特色的基础上，进一步丰富和提高了自己的艺术修养和演奏技巧，成为浙派的一代宗师。其传人有刘志方、毛敏仲、徐天民、杨瓒等。毛、徐二人在杨瓒主持下，汇编成历史上收曲最多的《紫霞洞琴谱》(已佚)。毛敏仲又创作了许多琴曲，一直流传至今。徐天民则致力于传授琴学，其祖孙四代都以授琴驰名琴坛，故明代尊为“徐门正传”。后世将浙派所传琴谱称为“浙谱”，现存明代谱集受其影响颇深。可见浙派琴家在保存旧曲、创作新声、传授琴艺等方面皆有所贡献，因而促进了古琴演奏的发展，在古代音乐史上占有一定地位。

明代中国画流派之一，首创于戴进。董其昌《容台集?画旨》：“国朝名士，仅戴进为武林(浙江杭州)人，方有浙派之目。”浙派山水取法马夏，多用斧劈皴，行笔跌宕奔放，铺叙远近，疏豁虚明，有痛快淋漓的笔墨之趣;浙派画家又多兼擅人物。著名画家有吴伟、张路、蒋三松、谢时臣等人。其后蓝瑛，画风虽与戴进不同，通常也被列入浙派，世称“浙派殿军”，与戴进、吴伟并称“浙派三大家”。旧时又称吴伟、张路等为“江夏派”，乃属“浙派”支流。