爱森斯坦

苏联电影导演和电影理论家，电影艺术与蒙太奇理论的奠基人，无声电影时期世界著名导演之一。生于拉脱维亚的里加城。先在圣彼得堡土木工程学院求学，后决意从事造型艺术，转入美术学校。1918年参加红军，在前沿修筑防御工事，同时致力于部队中的文艺宣传活动。1920年进入莫斯科人民剧院，当过舞台美术设计和戏剧导演。曾在未来派诗人马雅可夫斯基主编的《左翼文艺战线》上发表关于电影剪辑理论的文章，提倡在电影制作中以最富有吸引力的蒙太奇取代时序的、以剧情为中心的手法。即不拘泥于情节、而以获得最强烈的视觉冲击与心理效果为原则来组合画面，剪辑影片。这便是著名的“杂耍”蒙太奇原则。1924年拍摄第一部影片《罢工》，第一次直接实践了他的理论。这部被爱森斯坦称为失败之作的影片却在巴黎取得巨大成功。1925年拍摄的举世闻名的《战舰波将金号》，成了蒙太奇学派在无声影片时期及世界电影史上的经典名作，其中的敖德萨阶梯段落，成为蒙太奇理论的光辉范本。这一时期的作品还有《总路线》 (1926――1929)，《十月》(1928)。1928年后到法国和美国，抱有许多宏伟的计划，均未得实现。1931年至1932年到墨西哥，为影片《墨西哥万岁》拍摄了近5万米胶片的素材，但因美国禁止入境，无法完成后期制作，底片亦为当局扣留。其素材曾多次为他人利用，剪辑成多部影片。这部爱森斯坦鼎盛期的重要作品，惨遭肢解。直到近期，苏联政府才索回部分胶片，由其合作者亚历山大洛夫剪辑成现在的《墨西哥万岁》。1932年回国后，政治上遭到冷遇，创作上屡次受挫。他的第一部有声片《白静草原》，历经指责与无尽的修改，终于被禁映，胶片被毁掉，创作和生活遇到很大困难。此后他闭门索居，潜心著书，尝试从哲学、语言学、人类学、民俗学及东方古老艺术等角度完成一部浩繁的六卷本的蒙太奇理论著作。正是在这一时期，他修正作为剪辑方法的蒙太奇理论，提出垂直蒙太奇理论，认为画面中的诸因素、影片中的诸因素，应象交响乐总谱一样，构成对位与匹配关系。此间拍摄的《亚历山大?涅夫斯基》(1938)、《伊凡雷帝》(1945)，是苏联电影史上的名片，其中冰湖大战段落是实践垂直蒙太奇理论的范本。但终因其早逝而未及完成他宏大的理论计划。