犯调

亦称“犯声”。乐律名词。有两层意义：一为越出本宫(均)音阶范围，侵犯另一宫，即本宫音阶内某音换用另一音阶的音，亦即异宫相犯的“旋宫”，是为调高的转换;一在本宫音阶不变的条件下，改用音阶中另一音级作主音，构成另一调式，从而侵犯或改变原音阶的主音，形成同宫异调，是为调式的转换。唐代词人始于创作中采用犯调手法，北宋末尤盛，大晟乐府的词家如周邦彦等便以此法增演乐曲。其词调中缀以“犯”字即表明犯调，如《侧犯》、《尾犯》、《凄凉犯》、《玲珑四犯》等。词中犯调兼有调高与调式转换两层意义，如宋姜夔《凄凉犯》为仙吕调犯双调，即夷则羽转夹钟商，研究者认为即F调的re调式转C调的sol调式。犯调亦为一种宫调转换，然与“转调”不同者系特指一首词内宫调的变异。犯调有一定的规则，姜夔《凄凉犯》序云：“凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。”故认为住字相同(同一主音)，方可相犯。如宋吴文英《玉京谣》和《古香慢》皆为其自度曲，自注：“夷则商犯无射宫。”二者皆住于“下凡”，故可相犯。犯调尚有另一个意义，即集合数调的句法，是为句法相犯，而非宫调相犯。如刘过《四犯剪梅花》即集合《解连环》、《醉蓬莱》、《雪狮儿》三个词调的句法组成新调。吴文英《暗香疏影》则截取姜夔《暗香》上片与《疏影》下片合成。曹勋《八音谐》所集更多至八个曲调。此类犯调后又称集曲，南曲常用之，后为元明曲家所承袭。