现代音乐

又称“近代音乐”、“新音乐”、“先锋音乐”、“20世纪的音乐”、“今日的音乐”等，音乐评论的习用词。一般讲，“近代音乐”专指19世纪末至20世纪的音乐;“新音乐”专指第一次世界大战以后的音乐;“先锋音乐”专指第二次世界大战后的音乐;至于“今日的音乐”与“20世纪的音乐”则与“现代音乐”的含义基本相同。其特征是标新立异、巧立名目、流派繁多、互相对立、相互否定。20世纪前半叶各种并存的“主义”或“乐派”有“印象主义”(德彪西)、“原始主义”(斯脱拉文斯基)、“表现主义”(勋伯格)、“神秘主义”(斯克里亚宾)、“噪音主义”(路索户)、“12音主义”(勋伯格)、“真实主义”(普契尼)、“自然主义”(理查?斯特劳斯)、“结构主义”(萨蒂)、“新古典主义”(斯脱拉文斯基)、“击乐器主义”(瓦列兹)等。20世纪后半叶代替“主义”的是“复数的音乐”(施托克豪森)、“具体音乐”(谢飞尔)、“磁带音乐”(贝里奥)、“偶然音乐”(约翰?凯奇)、“电子计算机音乐”(希拉)、“自然性音乐”(库赛那基斯)、“密集音响音乐”(潘达列兹基)、“临场电子音乐”(约翰?凯奇)、“骰子音乐”(布雷)、“直观音乐”(施托克豪森)、“集体即兴演奏的音乐”(格罗保卡尔)、“反复音乐”(莱希)等。