胡琴

乐器名。古时，泛指一切从域外传入的弦乐器，如琵琶、月琴、五弦、忽雷等。故古代所谓胡琴往往名同器异。唐代段安节《乐府杂录?琵琶》：“文宗朝，有内人郑中丞善胡琴，内库有二琵琶，号大小忽雷。”此指琵琶。元代杨维桢《铁崖古乐府二?张猩猩胡琴引序》：“胡琴在南为第二弦子，在北为今名，亦古月琴之遗制也。”此指月琴。《元史?礼乐志》：“胡琴，制如火不思，卷颈。龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾。”此指拉弓乐器。今传统戏剧中所用的京胡、二胡、四胡、板胡，通称胡琴。

中国传统弓弦乐器。现在民间通称的胡琴，是琴杆上部设有木轸，下部有琴筒，蒙蛇皮、蟒皮、薄木板、简壳等做共鸣膜，膜上置马，左手按弦，右手持马尾弓拉奏的乐器。故二胡、四胡、京胡、板胡、坠胡、粤胡、二弦、马骨胡等，均可称为胡琴。

胡琴的前身可能是唐代出现于我国北方奚族中的奚琴。它有两根弦，用竹片在两弦之间擦弦发音。宋代又称为嵇琴。有很高超的演奏技巧。北宋沈括在《梦溪笔谈》中记述嵇琴流行与演奏情况的同时，也记述了用马尾弓拉奏的马尾胡琴的出现。在此后的岁月中，这两种乐器相互吸收融合，逐步形成现在意义的胡琴。明末以后，随着各种地方戏曲的发展，胡琴类乐器广泛应用于戏曲伴奏与器乐合奏之中。其乐器性能、演奏技艺和曲目也日臻完善。

中国古代弦乐器。可分为泛称与专称两种。泛称者，中国古代对周边各少数民族琴类乐器(如琵琶、三弦、火不思等) 的总称。专称者，始于元代，宫廷宴乐中用之。用形与 “火不思” 相似，琴首雕有龙头，二弦，用马尾弓拉之以发声。南方又称为 “第二弦子”。教坊乐工多精于此艺。至明代，四夷乐舞用之。清代除胡琴外，另有一种 “番部胡琴”，其琴筒为椰壳，琴杆为竹棍，琴弓亦以竹杆系马尾，其功?，则与 “胡琴”、“奚琴” 等大同小异。此后，胡琴功能不断改进，种类增多。今日常见者，又可根据其形制及功用的不同，分为二胡、 京胡、极胡、 粤胡等不同类型的胡琴。

①唐宋时来自北方和西方各族拨弦乐器的统称。如琵琶、忽雷等。②拉弦乐器。最早载于宋沈括 《梦溪笔谈?凯歌》：“马尾胡琴随汉车”。元时用于宴乐。《元史?礼乐志》载：“胡琴， 制如火不思，卷颈，龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾”。今用者琴筒以蛇皮或桐木板蒙面，筒上装琴杆，杆端设木轸二或四， 从木轸到筒底张弦。琴筒面置琴玛架弦， 以弓张马尾纳二弦间。奏时左手按弦、右手拉弓，使马尾擦弦而发音。有二胡、京胡、板胡、四胡等不同形制。用于独奏、伴奏和合奏。为现代民族乐队中常乐器。

蒙古族擦奏弦鸣乐器。《元史?礼乐志》中云：“胡琴制如火不思，卷颈龙首，二弦，用弓捩之。弓之弦以马尾。”《蒙古秘史》载：蒙古主儿勤部有一位娘子，名曰忽兀儿臣，蒙古语即是胡琴手。耶律楚材随成吉思汗西征，1220年作有七绝《赠蒲察元帅七首》：“碧冉官妓拨胡琴。”渐西本小字夹注：胡琴“案蒙古人呼为扣肯儿”。“扣肯儿”即是忽兀儿的另一音译。13世纪成书的《成吉思汗箴言》中云：“您有忽兀儿、抄儿的美妙乐奏，……您是普天下的英主――成吉思汗。”蒙古胡琴具有多种形式，据说最早的筒形共鸣箱是截取羚羊角制作的。明清以来，随着说唱音乐的高度发达，出现了四根弦的胡琴，清人称之为“提琴”。