戏曲的曲牌体和板腔体

曲牌体又叫曲牌联套体，由若干个曲牌构成一个音乐段落。曲牌体在戏曲音乐中历史最为久远。戏曲在宋代形成之初，就大量吸收了宋词音乐，而宋词音乐就是一种曲牌。这种传统一直延续在北曲、元杂剧和南曲、南戏的音乐上，例如关汉卿的《窦娥冤》杂剧“有日月朝暮悬”这一唱段用的就是〔正宫·端正好〕这一曲牌。不同曲牌在不同的宫调(宫、商、角、徵、羽五个基本调门)中构成丰富多彩的音乐形式。到了明代，由于魏良辅等人对昆山腔（即昆剧前身）的改革，曲牌体这种音乐形式更臻精致。今天，除昆曲以外，川剧、粤剧等剧种都保留有一定的曲牌体唱腔，京剧的武戏也大都用曲牌体来演唱。
板腔体，又叫板式变换体，是当代戏曲中最常见的音乐形式。它的出现要比曲牌体晚。在明代晚期，由于昆曲文词幽深，唱腔纤丽，使市民阶层和农民观众较难接受，于是在戏曲里就出现加“滚”的演唱形式。“滚”是板腔体的雏形，它是一种上、下句的形式，每句10字、10字不等，每段滚唱句数可少可多，文词较为通俗，能酣畅淋漓地表现人物情绪，深受广大观众欢迎。
随着梆子戏、皮簧戏的兴起，板腔体逐渐取代了曲牌体的地位，京剧、秦腔、豫剧、汉剧等大多数的戏曲剧种都是以板腔体为主要音乐形式的。
曲牌体和板腔体，构成了戏曲音乐结构形式两大体系。