107 江山秋色图
传南宋赵伯驹画，又疑为北宋高手佳作。绢本青绿设色，描绘深秋辽阔山川郊野景色，画中千岩竞秀，万壑争流，溪水曲折，丛林回环，其间散见楼观屋宇，桥梁栈道，舟车行旅，文人、樵夫，笔法精工之极。用笔尖细而不纤佻，设色秾艳而不庸俗，全画清新秀媚，深远怡静。现藏故宫博物院。
江山秋色图
传为宋赵伯驹作，绢本设色。曾经明内府、清内府收藏，钤清乾隆、宣统诸藏印。《石渠宝笈初编》著录。《江山秋色图》采用长卷形式，以巧妙的构思、精湛的笔法和色彩展示了深秋山川郊野辽阔壮丽的景色。画面上重山峻岭盘薄绵延，层峦叠巘奇崛峥嵘； 悬崖间行云缭绕，瀑布飞挂； 山下河川回环，碧水涟漪。峰间水畔穿插安排楼观屋宇、栈道廊桥，苍松古树，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。流连于山水之间的人物，有三三两两闲步于竹径者，待渡于溪岸，垂钓于水滨者，游人拾级而上，还有居山顶高楼侃侃而谈者。江上小舟荡漾，车马行旅正翻山越岭而来。此图布局采用传统的中国山水画 “散点透视”法，将高远、深远、平远三种方法适当结合起来，以平视或俯视的角度处理景物，造成容量大、布置奇、开合有度的效果，画面变化中有统一，既奇伟壮丽又深邃空灵。笔墨设色继承隋唐以来青绿山水画传统而更臻成熟。山石、土坡以“小斧劈皴”为主，兼以流畅、多变的长线条勾廓，根据景物的形质，山石的纹理，或勾勒，或皴染，工整中灵变不滞，繁密中又极为紧要。笔力秀劲，人物虽小却形态逼真。设色合理，十分得体地表现出景物的阴阳向背、远近晦明。赵伯驹 (1119—1185) 字千里，宋宗室。南宋高宗时曾任浙东兵马钤辖。工青绿山水，师法李思训，风格工致巧整，长于花草、禽鸟、竹石、人物。《江山秋色图》无作者款印，也无元明以前收藏印记和题跋，故近人提出质疑，或谓系出自北宋画院高手。
