| 词条 | 沈璟 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 192 沈璟1553—1610明代戏曲作家、理论家。字伯英，号宁庵，江苏吴江人。22岁中进士，历任兵部职方司主事、吏部考功员外郎、光禄寺丞等职。后告病回乡，家居20余年，潜心研摩词曲，自号词隐，家设戏班。著传奇17种(《十孝记》与《搏笑记》为杂剧体制)，合称《属玉堂传奇》。今存其7种，即 《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》、《义侠记》、《桃符记》、《坠钗记》、《搏笑记》。艺术上大胆革新。主张戏曲语言本色，曾说：“宁协律而调不工。读之不成句，而讴之始协，是曲中之工巧。”补缀整理了蒋考的 《南九宫十三调曲谱》，写作《论词六则》、《唱曲当知》(佚)、《遵制正吴编》等曲学著作。从其论者王骥德、吕天成、叶祖宪、冯梦龙、袁晋等，合称“吴江派”。散曲存套数42套，令曲16支。 沈璟1553—1610ShenJing明代戏曲家、曲论家。字伯英，晚字聃和，号字庵，别号词隐。吴江（今属江苏）人。万历二年进士，历任吏部员外郎、光禄寺丞、行人司司正等官。因科场舞弊案受人攻击，辞官回乡，专心研究词曲，考订音律，从事戏曲创作。 沈璟1553—1610明代戏曲家、曲论家。字伯英，号宁庵，别号词隐。吴江（今属江苏）人。明万历二年进士。历任吏部员外郎、光禄寺丞、行人司司正等职。因科场舞弊案受人攻击，辞官归乡，在家养了一个戏班子，致力于研究词曲，考订音律，从事戏曲创作，对昆腔音律的整理有一定贡献。他反对雕琢词藻，提倡文字朴素，但他过于讲究声律，对内容有所束缚。沈璟的戏剧理论主张作曲要“合律依腔”和“僻好本色”。在文人创作传奇渐渐增多，而所作往往不合音律的明中叶以后，他提出的这些主张是有积极意义的。对曲论著多不传，仅存《南九宫十三调曲谱》等。今知作品有十七种。现仅存 《红蕖记》、《双鱼记》等七种。 沈璟1533—1610Shenjing明代戏曲家，字伯英，号宁庵，江苏吴江人。万历二年(1574)进士，历任兵部、礼部、吏部各司的主事、员外郎。万历十四年(1586)上疏触及宠妃，被降职。万历十六年(1588)因考官舞弊，受朝臣弹劾，告病退出仕途。自37岁起，开始他20年的戏曲创作生涯。著有传奇17种，合称《属玉堂传奇》。处女作 《红蕖记》以唐人传奇小说 《郑德璘传》为依据，演书生郑德璘、崔希周和盐商之女韦楚云、曾丽玉在洞庭湖边停舟相遇，以红蕖、红绡、红笺互赠诗作， 终成眷属。《埋剑记》取材于唐传奇小说《吴保安传》， 对郭仲翔被俘充奴的生活有较真实的描写，颂扬了生死如一、坚贞不渝的友谊。《义侠记》改编《水浒传》中武松的故事，但武松的形象塑造缺乏叛逆思想，带有作者封建观念的局限。《博笑记》共二十八出，由十个独立喜剧组成，为当时的现代戏。其中以《乜县丞》为最佳，夸张地刻画了某县副长官低能无知，以得睡就睡、睡而不醒为能事的丑陋形态，讽刺了人物的空虚无聊。全剧不以才子佳人或历史传说为题，而以当时的新进士、起复官、僧道、流氓、商贩、小偷为主角，戒淫警盗，惩恶扬善。艺术上亦有所创新，以情节离奇、关目曲折取胜。沈璟重视音律，曾订定《南九宫十三调曲谱》。以他为代表的吴江派作家有王骥德、吕天成、叶宪祖、冯梦龙、袁晋、范文若、卜世臣、沈自晋等，除重音律外，他们提倡戏曲语言的本色，在当时剧坛有一定影响。 沈璟1553～1610明代戏曲理论家、戏曲作家。字伯英，晚字聃和，号字庵，别号词隐。吴江（今属江苏）人。万历二年(1574)进士，曾任兵部职方司主事、吏部验封司员外部只，万历十四年上疏忏旨被降，万历十六年升光禄寺丞，次年因顺天乡试舞弊案受人攻击，辞官回乡。由于他曾任吏部、光禄寺官员，所以也称“沈吏部”“沈光禄”。居家30年，潜心研究词曲音律，从事戏曲创作。他精晓音律，专善南曲，与当时著名曲家王骥德、吕天成、顾大典等探究、切磋曲学，在音律研究方面有所建树。有些戏曲家在理论上受其影响，在创作上追随其风格，形成以他为首的“吴江派”，在当时戏曲界影响颇大。他针对传奇创作中出现的卖弄学问、搬用典故、不合音律等现象，提出 “合律依腔”和“僻好本色”的主张。编纂《南九宫十三调曲谱》作为规范。这部书是南曲曲谱中极重要的一部著作。沈璟的“声律论”，对于纠正传奇创作不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，产生了很大的影响；但也显得过于琐碎，专注于细枝末节，容易束缚作者的才情。曾和以崇尚才情的临川派汤显祖在戏曲创作诸问题上，有过 一段时间激烈的争论。曲词创作主张朴素自然，反对雕琢词藻，对矫正明戏曲骈俪靡缛之风起了良好作用。所著传奇17种，总称 《属玉堂传奇》。与汤显祖作品并称为传奇作家的双璧。今仅存7种：《红蕖记》、《双鱼记》、《桃符记》、《 一种情》(即《坠钗记》)、《埋剑记》、《义侠记》、《博笑记》，另8种存有残曲，余两种全佚。内容基本承明初正统派传统，在戏曲中宣扬封建伦理道德，初期在形式上曾一度受骈俪之风影响，曲白未脱典丽化的羁绊。总的来看，他在曲学上的成绩胜过其创作成绩。 沈璟见“艺术”中的“沈璟”。 |
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