《神女赋》

本赋与《高唐赋》为姐妹篇，前后相续，均以巫山神女事为本事，然文字层面上的侧重点不同，《高唐赋》重在铺叙高唐之山川形势，本赋则着重描写巫山神女的艳质丽态。故在风格上《高唐赋》奇伟，而本赋奇丽。本赋运用多种艺术手法，全力刻画神女的形象。赋前序中对神女的描写，就先声夺人：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁，其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华（花），温乎如莹，五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。……步裔裔兮耀殿堂，忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”不仅写出了神女的体貌，而且写出了她的光采；不是停留静态的摹写，而重在展示神女的动作姿态。在赋的正文中，又更细致地描绘了神女的容貌：“貌丰盈以庄姝兮，包温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以娥扬兮，朱唇的其若丹。”文中用了形容(丰盈、庄姝、温润、精朗、联娟)加比喻(象玉、娥、丹砂)的手法，一一描绘出了神女的面貌、脸色、眼睛、眉毛、嘴唇。作者还善于通过对外形的描写，传达出神女内心微妙的变化和她的神态情意：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安……时容与以微动兮，志未可乎得原，意似近而既远兮，若将来而复旋。”写出了神女脉脉含情而又庄重矜持的态度。就艺术成就说，本赋的表现手法新颖而富有创造性，超出了同样以美女为题材的《诗经·硕人》、曹植《洛神赋》诸作；就美学意义说，赋中注重“传神”、“重姿”的倾向，已经昭示出中国艺术的美学走向。