秦腔

秦腔是在陕、甘民歌的基础上逐渐形成的一个剧种，以古朴粗犷的西北乡风而为甘肃各地群众所喜闻乐见。
秦腔剧目繁多，唱词道白通俗易懂，唱腔变化多样，板路有慢板、摇板、代板、尖板、滚板等。在板胡、二胡、三弦、笛子、梆子、唢呐和锣鼓的奏鸣声中，演员说唱结合，并配以耍翎子、摆纱帽翅、弹长须、亮靴底等一系列特技绝招来表现人物形象、性格，反映出浓郁的生活气息，具有慷慨激昂、苍劲悲壮的艺术风格。
甘肃秦腔脸谱别具风格，独树一帜，讲究庄重、大方、干净、生动、美观。大体可分为白、黑、红、黄、粉五色，白色表示奸险阴狠，黑色表示勇猛憨直，红色表示忠义豪侠，黄色表示庄严神武，粉色表示廉明爽朗。

秦腔

秦腔是流行于中国西北地区陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地的最大剧种。因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”(因以梆击节时发出“恍恍”声)。秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，经历代人民的创造而逐渐形成，是相当古老的剧种。
秦腔也称“乱弹”，唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特点，角色可分为老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、老生、须生、小生、大净、毛净、丑角等10多种。秦腔是中国最古老的剧种之一，经秦、汉、隋、唐、宋、元、明历代发展日趋成熟，明末清初盛行于南北各地，对许多剧种都有很大的影响。其特点是慷慨激昂，宽音大嗓。它主要流行于西北各地，为群众所喜闻乐见，其唱腔、道白、板路、脸谱、身段、角色门类自成体系。秦腔所保留的剧目达700多个，为各剧种之首。
秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔(即同州梆子，也叫老秦腔、东路梆子)；流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔(又叫西府秦腔、西路梆子)；流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调桄桄(实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏)；流行于西安一带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方面，都稍有差别。近50年来，东、西、南三路秦腔都不发达，中路秦腔起而代之，故在陕西及整个西北地区均占绝对优势。秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。
秦腔所演的剧目，据现在统计约3000个，多是取材于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等小说中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。秦腔音乐属板腔体结构。其板类共有六种：“慢板”、“二六板”、“带板”、“垫板”、“二倒板”、“滚板”。秦腔的表演朴实粗犷、细腻深刻，以情动人，富有夸张性。
秦腔是中国现存最古老的剧种，是在古时陕、甘、宁一带民间歌舞的基础上逐渐发展形成的。由于它产生于民间，所以能够生动地反映出人民的愿望、爱憎、痛苦和欢乐，反映他们的生活和斗争，因而有着深厚的根基。
秦腔艺术源远流长。相传唐玄宗李隆基曾经专门设立了培养演唱子弟的梨园，既演唱宫廷乐曲也演唱民间歌曲。梨园的乐师李龟年原本就是陕西民间艺人，他所做的《秦王破阵乐》称为秦王腔，简称秦腔。这大概就是最早的秦腔乐曲。其后秦腔受到宋词的影响，从内容到形式上日臻完美。明代嘉靖年间，甘、陕一带的秦腔逐渐演变成为梆子戏。清代乾隆时，秦腔名角魏长生自蜀入京，以动人的腔调，通俗的词句，精湛的演技轰动京城，如今京剧的西皮流水唱段就来自于秦腔。

040 秦腔

戏曲剧种。即乱弹，又名梆子腔或桄桄子。流行于陕、甘、宁、青海及新疆地区。其起源说法不一，一说起源于陕、甘、晋的民间弦索调，民歌小曲，与宋金元的饶鼓杂剧。形成于明代中叶，清初已进入北京并流传全国。陕西境内发展为东、西、中、南4路。东路流行于华县、潼关至大荔一线，唱腔接近蒲州梆子，叫东府秦腔、东路戏、同州梆子。西路流行于凤翔、宝鸡、岐山至陇县一带，称西路戏、西府秦腔。中路秦腔又称西安乱弹、西安梆子。南路流行于汉中、安康地区，叫南路秦腔、汉调桄桄。秦腔流入河东，形成蒲州梆子、代州梆子、上党梆子；流入山东为曹州梆子、青州梆子，流入河南西部为豫西梆子、南阳梆子，乐部为祥符调、河西调。唱腔为板式变化体，有安板(塌板，即慢板)、二六板(分摇板、带板)、代板、起板、滚板五类，另有花腔(彩腔)。分欢音、苦音。乐队分文、武场。脚色称“十三头纲子”，即四生、六旦、二净、一丑。传统剧目2700余个。《和氏璧》、《长坂坡》、《斩韩信》、《打銮骂驾》、《取洛阳》、《三娘教子》、《洞房》、《反洪州》、《双罗衫》、《三搜府》等，为群众喜闻乐见的行当戏。《还我河山》、《鸦片战纪》等辛亥革命之后的剧目，能痛砭时弊，宣扬爱国主义。抗日战争时期陕甘宁边区各剧团的《抓汉奸》、《中国魂》、《官逼民反》、《皖南事变》、《白毛女》等，实践了毛泽东文艺思想。

秦腔

戏曲剧种。流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地。源于陕甘一带的民间曲调和宋金元的铙鼓杂剧，形成于明代中叶。曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响，以梆子击节，音调高亢、激越，长于表现雄壮、悲愤的情绪。明末李自成起义军将“西调”（同州梆子）作为军戏。清乾隆年间有秦腔班社进北京演唱，使康熙年间的“秦优新声”、“复振于世”。“秦腔”流入河东为蒲州梆子、代州梆子、东路梆子（即上党梆子）、老梆子、河北梆子；入山东为曹州梆子、青州梆子等；入河南以西为豫西梆子、南阳梆子，以东为祥符调、河西调；在陕西分四路，有同州梆子 （东路秦腔）、西安乱弹 （中路秦腔）、西府秦腔、汉调桄桄 (南路秦腔，也叫汉调秦腔)。它们流派不同，风格各异，共有传统剧目四千七百多个。唱段务须偶句，奇数句的末字为仄声，偶句的末字为平声，并要协韵。唱词多为七字句和十字句。角色分老生、须生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、媒旦、大净、毛净、丑等十三门，即所谓 “十三头纲子”、实有二十八类角色。板式分塌、滚、摇、代、尖五部，细分二十四类。曲牌(丝弦、唢呐)有二百余种，锣鼓谱五十多种。脸谱分十二类，眉眼、嘴、鼻、脑都有严格的规范与专门的画法。

秦腔

我国现存最古老剧种之一。源于陕甘一带的民间曲调与宋金元的铙鼓杂剧，形成于明代中叶，流行于陕西以及甘肃、宁夏、青海、新疆等地。陕西秦腔有同州梆子（东路秦腔）、西安乱弹（中路秦腔）、汉调桄桄（南路秦腔）和西府秦腔。其角色、唱腔、道白、板路、脸谱等门类自成体系。秦腔传统剧目4700多个，为各剧种之首。秦腔的角色分老旦、老生、须生、小生、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、大净、毛净、丑角等十几种 表演时要求用真嗓音演唱，保持了原始、豪放与粗犷的特点，所谓“唱戏吼起来”，正道出其唱腔特色，并由此成为关中八怪之一。秦腔的主要板式有慢板、二六板、代板、尖板、滚板等，保留曲牌300多个。

秦腔

现专指流行于陕西、甘肃、宁夏、青海等省地的梆子戏。源于山西、陕西、河南三角地带的民间曲调和宋金元的铙鼓杂剧，并曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响，逐步发展形成于明代中叶。以梆子击节，音调高亢、激越，擅长于表现雄壮、悲愤的情绪。明末李自成将同州梆子作为军戏。清代秦腔盛行全国各地，乾隆年间已有秦腔班社进北京演唱。早期秦腔（同州梆子）与早期山西梆子（蒲州梆子）同出一体，以“秦腔”（梆子腔）、“山陕梆子”、“乱弹”等名称盛行山、陕、豫各地，流传全国。“秦腔”流入河东为蒲州梆子、代州梆子、东路梆子（即上党梆子）、老梆子、河北梆子；流入山东为曹州梆子、青州梆子等；流入河南以西为豫西梆子、南阳梆子，以东为祥符调、河西调；在陕西分为东、西、中、南4路，有同州梆子（东路秦腔）、西安乱弹（中路秦腔）、西府秦腔、汉调桄桄(南路秦腔，或叫汉调秦腔)。现在东西两路基本上已被西安乱弹所代替。今流行于各地的梆子戏，均以行政区划分成较多剧种。流派不同，风格各异，共同传统剧目有2748本以上。唱腔分欢音(喜悦、爽快)和苦音(悲愤、凄凉)两类。属板式体（板式变化体）。主要板式有慢板(用鼓板起唱为“安板”，用锣鼓开起为“塌板”)、二六板、摇板、带板、代板、起板、尖板、滚板（纯哭音）。节奏分快、中、慢，另有花腔。唱词多为七字句和十字句。角色分四生(老生、须生、小生、幼生)，六旦(老旦、正旦、武旦、小旦、花旦、媒旦)，二净(大净、毛净)，一丑等13门，实有28类角色。演员重唱，也重工架和特技表演。曲牌(丝弦、唢呐)有200余种，锣鼓谱50多种。乐队分文武场面，文场有板胡（呼胡）、月琴、三弦、京胡、笛子、唢呐、大号等；武场有锣鼓、铙钹、梆子、牙子、交子、水子等。鼓有干鼓、暴鼓、堂鼓、战鼓等，锣有钩锣（大锣）、手锣（小锣）、马锣、银锣等。脸谱分12类，眉、眼、嘴、鼻、脑都有严格的规范与专门的画法，自有特色。秦腔传统剧目多出自民间文人之手，题材广泛，内容丰富。如《八义图》、《春秋笔》、《长坂坡》、《临潼山》、《斩韩信》、《斩经堂》、《打銮骂驾》、《访白袍》、《三娘教子》、《洞房》、《双罗衫》、《三搜府》等。根据现实需要，创作、改编和演出大量现代戏和历史剧，如《还我山河》、《鸦片战纪》、《颐和园》、《抓壮丁》、《中国魂》、《三岔口》、《正气图》、《文天祥》、《游西湖》、《赵氏孤儿》、《西安事变》等。

秦腔qinqiɑnɡ

地方传统戏曲。又名乱弹、桄桄子、梆子腔。属板腔体，为境内主要剧种。秦腔以关中方言语音为基础，特别是泾河、渭河流域诸县的语音发声为正音。明代朱权《太和正音谱》载：“元代知音善歌者，三十六人中之首者卢纲，咸阳人，其音属宫而杂商，如神虎之啸风，雄而且壮，为当时之杰；腰鼓百面，以破苍蝇、蟋蟀之鸣，万无一敌。”又若演员吐字以泾阳、三原语言为标准。明正德五年(1510)，武功康海组建戏班，演唱“康王腔”。清康熙年间(1661～1722)，咸阳的秦腔班社已为数众多，如保符班、江乐班、华庆班、双才班等。乾隆时期(1736～1795)翰林院学士严长明（江苏人）宦游陕西，酷爱秦腔，所著《秦云撷英小谱》记载关中秦腔班社共有36个，并以礼泉、周至、渭南、大荔为四大流派。秦腔班社演出，不仅为当地人所钟爱，赴北京演出亦受欢迎，被称为“传情在无意之间”，“哑趣传神许擅长”。此时，演员白双儿、豌豆花和金坠子等随泾阳锦绣班演红西安城内。1912年，李桐轩、孙仁玉、范紫东和高培支等人，受辛亥革命影响，办起易俗社，并编写出《一字狱》等剧本。境内各县以易俗社为榜样，先后成立了高兴班（长武）、马家班（武功）、秦贵社（礼泉）、益民社（咸阳）、晓钟社（乾县）、新中社、明正社（三原）等演出团体。1937年中共陕西省委（驻泾阳县云阳镇）、关中工委（驻旬邑县马家堡）相继成立了七月剧团、关中剧团、关警剧团等，创作演出《大上当》《新教子》《十里塬》等新剧目，在唱腔、表演、舞美、服饰等方面都有创新。建国后，咸阳地区有专业剧团14个，创作了大批新剧目，涌现出众多名演员，如郭明霞、王麦兰、舒曼莉、马金仙、赵斌、王义民、昝金香等，新秀如赵改琴、王平、白萍、冯武耕、王亚萍、陈雪红等。这些演员均先后在西北、省、市会演大赛中获奖。据统计，咸阳市有市直戏曲团体3个，县秦腔剧团11个，共有演职人员1100余名。艺术创作人员30余名，演出本折戏目100余种。咸阳秦腔唱腔，分板式和彩腔两部分，每个部分均由苦音和欢音（又称花音）两种声腔体系组成。苦音腔是秦腔有别于其他剧种、最富特色的一种唱腔，演唱时激越、悲壮、深沉、高亢，表现出悲愤、痛恨、怀念、凄凉的感情。欢音腔则欢快、明朗、刚健，擅长表现喜悦、愉快的感情。

秦腔

戏曲剧种。源于陕西、甘肃及山西的民歌小曲和宋金元的铙鼓杂剧，曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响。以梆子击节，音调高亢、激越，擅于表现雄壮、悲愤的情绪。流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等西北地区，因陕西、甘肃一带古为秦地，故称秦腔或西秦腔。形成于明代中叶，乾隆年间西安地区有 “保符班” 等秦腔班子36个，有的班社进入北京演唱，使 “秦优新声” 在康熙年间 “复振于世”。秦腔在陕、甘一带又逐渐形成同州腔、醴泉腔、渭南腔、陇州腔等，在陕西发展为四路，有同州梆子、西安乱弹、西俯秦腔、汉调桄桄。它们流派不同，风格多样，共有传统剧目4000多个，常演剧目有 《八义图》、《和氏璧》、《玉虎坠》、《春秋笔》、《紫霞宫》、《惠风扇》 等。脚色分老生、须生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、媒旦、大净、毛净、丑等十三门，又称 “十三头网子”。唱腔为板式变化体，唱词多为七字句或十字句。板式分塌、滚、摇、代、尖五部，细分二十四类。乐队分文武场面，一般为10个人左右。文场有二股弦、呼胡、笛、三弦、月琴、京胡、唢呐等，武场主要是锣鼓、铙钹、梆子等析击乐。20世纪著名的班社团体有易俗社、陕西省戏曲剧院等，著名艺人有十八红、党甘亭、刘立杰、王天民等，为秦腔发展作出了重要贡献。

秦腔

戏曲剧种。源于陕西、甘肃及山西的民歌小曲和宋金元的饶蚊杂剧，曾受昆腔、弋腔、青阳腔的影响。以梆子击节，音调高亢、激越，善于表现雄壮、悲愤的情绪。流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等西北地区，因陕西、甘肃一带古为秦地，故称秦腔或西秦腔。形成于明代中叶，乾隆年间西安地区有“保符班”等秦腔班子36个，有的班社进入北京演唱，使“秦优新声”在康熙年间“复振于世”。秦腔在陕、甘一带又逐渐形成同州腔、醴泉腔、渭南腔、陇州腔等，在陕西发展为四路，有同州梆子、西安乱弹、西俯秦腔、汉调桄桄。它们流派不同，风格多样，共有传统剧目4000多个，常演剧目有《八义图》、《和氏璧》、《玉虎坠》、《春秋笔》、《紫霞宫》、《惠风扇》等。角色分老生、须生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、媒旦、大净、毛净、丑等十三门，又称“十三头网子”。唱腔为板式变化体，唱词多为七字句或十字句。板式分塌、滚、摇、代、尖五部，细分二十四类。乐队分文武场面，一般为10个人左右。文场有二股弦、呼胡、笛、三弦、月琴、京胡、唢呐等，武场主要是锣鼓、铙钹、梆子等打击乐。20世纪著名的班社团体有易俗社、陕西省戏曲剧院等，著名艺人有十八红、党甘亭、刘立杰、王天民等，为秦腔发展作出了重要贡献。

秦腔

戏曲剧种。又称 “乱弹”、梆子腔。在甘肃与本地小曲子戏相对称之为 “大戏”。作为一种戏剧形式，甘肃秦腔最早的演出活动记载，见于《甘肃通志》中的清代康熙年间。之后演出活动渐次广布各地，并形成了与陕西秦腔不同的特点。至清代乾隆年间甘肃秦腔逐渐形成了以庆阳、平凉为中心的 “东路”， 以天水、陇南为中心的 “南路”和以兰州为中心，西至河西、北至白银、靖远、南至岷县、临夏广大地区的 “中路”。其中 “中路”代表了甘肃秦腔的主流。其特点一是崇尚做派，讲究神韵、气势；二是注重功架、程式独特；三是善造气氛，强调技法；四是造型独特，妆扮神奇。其传统剧目十分丰富，已知的多达1 500多种， 甘肃省文化艺术研究所收藏有1 341种，其中清代抄本180种。秦腔音乐属板腔体，主要板式有二六板、慢板、代板、二导板、尖板、滚板6大类。除滚板纯为苦音外，其它都有欢音、苦音之分。甘肃秦腔在唱腔上的特点是音域较窄，旋律直朴，依甘肃方言行腔，多衬字虚词并多用鼻音，起板简单，另曲牌中佛曲、道曲、小曲比重多，有的曲牌为其它地方秦腔所无， 如 〔勾腔〕、〔回头望北番〕、〔凉州大开门〕、〔老达子小别家〕、〔道歌子〕等。打击乐更为火爆、冗繁。主奏乐器经历了月琴、二股弦、胡胡、板胡四个阶段。甘肃秦腔供奉的戏神是庄王，俗称童子爷，并十分尊敬社火和皮影。各路秦腔一致尊社火为祖， 皮影为舅。均与陕西等地秦腔习俗不同。

秦腔

戏曲剧种。又名“桄桄子”、“梆子腔”等，流行于陕西、甘肃、宁夏等地。一般认为，系由陕西、甘肃、山西一带的民歌小调发展而成。形成时间较早，在梆子腔系剧种中，称为“鼻祖”，对京剧及不少剧种的形成，起过重要作用。其唱腔因流行地区不同，分为东、西、南、中4支，东路秦腔也叫“同州梆子”，唱腔、乐音与蒲剧相同，其他3路，唱腔、音乐稍有差别。音乐属于板腔体，有[慢板]、[代板]等6种板式，除其中的[滚板]，唱腔都有喜音、苦音区别。[滚板]属于哭诉、吟诵性唱腔，无板无眼，不讲韵辙，唱词有上、下5句。伴奏文武场有板胡 、二胡、爆鼓、锣钹等。管弦曲牌有200多支。有《两狼山》、《八义图》、《清风亭》等传统剧目3000多个。

秦腔

因陕西古称“秦”而得名，是流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等地的最大戏曲剧种，又叫 “梆子腔”，俗称“桄桄子”(主要击节乐器为枣木梆子，击节时发出 “桄桄”之声)。它是在周秦祀典乐舞、傩，汉唐角抵、百戏、歌舞、参军戏的基础上，吸收当地民歌，经历代人民的创造逐步形成的。在陕西凤翔县南萧里村，邰怡家现藏明正德九年 (1514) “雍山老人藏”的《回荆州》木雕戏画和明万历年间(1573—1620)《钵中莲》传奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯]唱腔演唱的唱词，说明秦腔在当时已形成并外传到其他地方。

秦腔

戏曲剧种之一。一般认为是明中叶在陕西省、甘肃省一带的民歌小曲、弦索调演变而成。陕西、甘肃一带古为秦地，故称秦腔或西秦腔。主要流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等西北地区。其音乐唱腔为板腔体，以梆子按节拍，音调激越高亢。明末清初流传南北各地，对许多剧种都有不同程度的影响，成为梆子腔系腔的代表剧种。流行于陕西省的秦腔，又分为西安乱弹、同州梆子、西府秦腔和汉调桄桄等流派。行当分四生、六旦、二净、一丑，共十三门，又称 “十三头网子” 。抗日战争时期，陕甘宁边区的文艺工作者曾运用秦腔，创作演出了 《血泪仇》等现代戏，对戏曲表现现实生活，进行了有益的革新尝试。秦腔的传统剧目，题材广泛，内容丰富，约有2700多本。经过整理改编的传统剧目主要有 《游龟山》 、《游西湖》 、《赵氏孤儿》 、《三滴血》 、《火焰驹》等，新编演的剧目有 《西安事变》 、《海瑞训 “虎”》、《月照新人》等。《三滴血》、《火焰驹》已摄制成影片。著名演员先后有王喜儿、陈雨农、麻子红、王天民、李正敏、苏育民、刘毓中等。

秦 腔