调式的运用Diaoshi de yunyong

调式是音乐的重要表现手段之一。大调常表现光明、有力、乐观、向上。小调常表现悲伤、暗淡。中国五声性民族调式，从结构上普遍使用五声，“Fa”“si”两音用的较少，这种调式就较少不协和音程，所以矛盾性，紧张度和推进力也就较小，更适合表现安静、优美。宫调式和致调式的性质接近于大调。宫调式较优美、愉快。致调式较宽广、开朗。羽调式和商调式的性质接近于小调。羽调式较温柔。商调式较安静、开展。但是大、小调和中国民族调式的运用是多种多样，所以不能肯定它们只能表现哪一种感情，有时结合着一定的节奏和曲调也可以表现相反的感情。孤立的调式是不能表现任何内容的。调式的运用也用来代表人物性格、民族风格和地方色彩。如：台湾台东高山（阿美）族民歌《童谣》（乐谱参见曲调与民歌的关系）是一首亲切而朴素的羽调式小歌，只用了“mi”“la”“do”三个音，但它并没有小调那种悲伤、暗淡的情调反而表现得温美、亲切而开朗，而且表现出阿美族儿童的性格，民族风格和地方色彩。民族调式的运用不是一成不变的。由于生活中接受其他民族的影响，调式的运用会不断丰富和发展。像瞿希贤、张文纲、李群、刘炽、王莘、寄明等作曲家的许多作品中，在音调的组织，“fa”、“si”等音的使用和同一和弦的跳进等各方面表现出对旧的调式运用方式的突破，吸收了新的因素，然而仍是富有民族风格的曲调。如《我们和你们》（金波词瞿希贤曲）的部分主旋律：

以上这首少年儿童所喜爱的歌曲，虽然运用了“fa”和“si”音，曲调中用了“sol”到“fa”的小七度大跳，音调、节奏也都吸收了外来新因素，但是并没有“洋腔洋调”的感觉，有的是鲜明的中国的民族风格和气派。