| 词条 | 九势 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 九势分类：【传统文化】 汉蔡邕著，2篇。《笔论》是论述书写者在书写过程中的精神状态。并从书法艺术角度解释“书”的字义，是研究书法进入自觉时代的重要资料。《九势》是论述九种用笔方法，是蔡邕对汉隶用笔的总结。同时提出了书法中的“形势”来自对自然的感受，“形势”的产生和用笔的关系，“势”的运用诸问题，后世有关于这方面的探讨多源于此。现有《法书要录》本、《书苑菁华》本。 综览 《篆势》、《笔论》和 《九势》，从使用的词语到内在的艺理，可以说有一种隐连的关系。《篆势》较多使用比况语来表达作者的书法美学观，《笔论》和《九势》较多使用通俗的语言来直接道出，明白易晓。透过这种文法的差异表象，可看出内在相贯之意。 蔡邕对篆书的审美理想，使用了这样一些关键性的语言：篆书要 “妙巧入神”，“势欲凌云”;运笔 “或轻笔内投，微本浓末，若绝若连，似水露绿丝，凝垂下端”;体势要“纵者如悬，衡者如编，杳杪斜趋，不方不圆，若行若飞，吱吱卵卵”。 《笔论》和《九势》的书学原则可适用于各种书体，并非一定要对应《篆势》中的审美理想，但不妨可以寻找一下相关连的词语和艺理。要 “妙巧入神”，就得 “先散怀抱，任情恣性”，“沉密神采”; “势欲凌云”就是“势来不可止，势去不可遏”;所谓“轻笔内投，微本浓末”云云，就是“藏头护尾”，“无使节目孤露”，“令笔心常在点画中行”; “纵者如悬”云云，更可在《笔论》、《九势》中找到直接的对应语。 由此，是否可说三篇书论的美学意向是趋近而同的呢? |
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