古琴制作

北宋沈括《梦溪笔谈》，对前代用桐木制作古琴琴面的经验作出了总结，指出：制琴须采用胶质已脱、水分已干多年的桐木，因琴材干透，且份量也轻，故易接受振动，“声始发越”。如唐初制琴名家路丘所制之琴，琴材干透，几乎不能用手掐按，然所发之声却很清晰;浙江墓穴中，败棺杉木胶质已脱，所发之声亦极刚劲;而秀州祥符院僧智和有一琴，由“纹如银屑，其坚如石”的“伽陀罗”木所制成，此琴规格与音韵均臻完美。依此，沈括得出结论：“琴材欲轻、松、脆、滑，谓之‘四善’，木坚如石，可以制琴，亦所未喻也。”沈括对制琴桐木质地与其发音特点的研究，不仅显示了宋代声学知识应用的水准，而且对现代制琴技术亦具借鉴作用。