大屋顶的基本型式与特色

大屋顶建构有多种型式，不同型式往往具有着不同的伦理品位。其中最有代表性的为以下几种。(图十一)

庑殿顶

中国建筑文化中伦理品位最显贵的大屋顶型式。在《周礼?考工记》 中称为“四阿”顶。又称 “四注”即此顶可供四边溜水而有此命名。平面为四方形，有五脊，故宋时另称“五脊顶”。有一条正脊 (主脊) 高临、横卧于顶部;有四条垂脊，分别向四个檐角缓缓下垂，脊端即檐角之所在微微上翘，使垂脊呈优美的弧线。正脊两端分设正吻(鸱吻)，源起于“风水”，后发展为审美饰件。垂脊下部可复续角脊，装饰以走兽、“仙人指路”等雕塑品。屋面为四坡式，它是“人字形”坡顶的发展。其造型的最大特征，是略有凹曲之势。檐角与檐口向上反翘。在欢愉情调之中透露出庄重、雄伟之感。这类屋顶由于伦理品位最高而多见于宫殿、帝王陵寝与一些大型的寺庙殿宇之上。可以北京故宫太和殿庑殿顶为代表。

庑殿

庑殿(重檐)

歇山

方攒尖

悬山

硬山

卷棚

图十一 中国建筑大屋顶基本形制

歇山顶

中国建筑文化中伦理品位仅次于庑殿顶的大屋顶形制。其结构实际较庑殿顶为复杂。它有九条脊，包括一条正脊、四条垂脊、四条

脊构成，故宋代俗称“九脊顶”。所谓

脊，即垂脊下端岔向四隅的脊。整个屋面造型，上部为双坡型，在双坡的左右，是两际山花，富于装饰美感。下部为四个坡面，前后与上部双坡自然连结，呈凹曲形，下垂到檐口略有起翘。左右在两际山花之下，与山花的连结呈折线状，檐口与屋面前后之檐口连结，并处于同一平面。这一大屋顶形制脊带曲直多姿，形象华美。有的歇山顶为复檐式。也有两歇山顶垂直相交，成十字脊型。这可以北京故宫四隅的角楼为代表。

悬山顶

这是“人字形”屋顶的一种型式。其基本造型为两坡式。由于山墙两际屋面挑出，所以也称为 “出土”、“挑出”。单脊，位于两坡交界之处，往往以片瓦或砖铺砌。脊上常以走兽、宝瓶或花卉(比如万年青)为饰，为雕塑之作。脊两端做成鳌头、象鼻子、燕尾等形象。为挡隔雨雪，两际山墙檩枋头部多钉有博风板。北方明清官式悬山顶建筑，在山墙檐际之垂脊上设仙人、走兽等雕塑装饰。有的悬山顶两山际出檐深远，加之檐角起翘，使大屋顶造型显得轻灵而舒展，多见于江南民居。

硬山顶

“人字形”两坡顶又 一型式。屋顶两坡交界处常以片瓦或砖铺砌成单脊。两侧山墙与屋面齐平或略高于屋面，使得山墙形象颇为突出。山墙两际有时砌作方砖博风板。近屋角处以砖叠砌做成墀头花饰。北方明清官式建筑的硬山顶大多数沿山墙设置垂脊，脊上以仙人指路、走兽等雕塑造型为饰。这种大屋顶形制，多见于伦理品位比较次要的官式建筑与北方民居。

卷棚顶

将歇山或硬山顶的正脊做成圆弧形，便是卷棚顶。有所谓“歇山卷棚”、“硬山卷棚”两种。可以看作是歇山、硬山顶的变形，是无脊的一种大屋顶形制。因而在外观上，少耸起之感，屋面比较平缓，给人以温和、圆柔之美感。多见于北方民居与园林之中建筑。南方园林中常见的轩，其室内天花亦称“卷棚”，是在弧形椽子上钉以薄板或置望砖。砖面常施白灰，以绛红色椽条相配，有俏丽之美感。

攒尖顶

多见于亭。大型者亦可见于宫殿、坛庙殿宇，如北京故宫的中和殿与天坛祈年殿。基本造型为一顶尖高高在上，为尖锥形大屋顶形制。其平面随建筑形状而各呈其态，有圆形、方形与正多边形之别。圆形平面的屋面用上小下大的“竹子瓦”铺砌，其余一般以筒板瓦铺盖。正方形与正多边形攒尖顶在各角梁位置上设以垂脊，最上顶端可以金色宝顶、宝瓶、立鹤等为装饰。这是一种审美形象比较活泼、欢愉的大屋顶形制。大型的攒尖顶有高耸势昂之趣。

还有多种大屋顶形制，因不常见而在此从略。

总之，中国建筑大屋顶具有以下特色：

其一，高耸而形成坡面。平顶者极为少见。

其二，屋盖宽大，出檐深远。

其三，檐下斗?成为力学结构上必不可少的构件，在伦理与审美上，斗?是一种重要饰件。

其四，屋顶上充满弧形曲线之美，檐角、檐口呈起翘之势，有 “翼” 飞之趣。

其五，中国建筑环境中较少雕塑之装饰，有之，多集中于大屋顶之上，正脊、垂脊的鸱尾、仙人指路、走兽、宝瓶、悬鱼、惹草之类，在文化观念上源于“风水”而成为中国建筑大屋顶的美的象征。

正是这些鲜明丰富的特色，使大屋顶成为中国古典建筑的一个典型特征而享誉于世界建筑艺术之林。