宫体诗

南朝梁形成于宫延中的一种诗风。作者以梁简文帝萧纲为首，附和者有庚肩吾、徐推离、庚信、徐陵等。《梁书?简文帝本纪》载，箫纲“七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻摩，时号‘宫体’。”南朝四代君主和贵族爱好文学，生活荒淫放荡，宫体诗即是这一生活的反映。其诗出现于宋、齐、至梁，由于萧纲的提倡及庚、徐等扇拨，很快笼罩诗坛;至陈后主时代，发展到登峰造极的地步。宫体诗内容淫靡、轻佻，却极讲究辞句、音律、用典。这一诗体盛行约有50年，至唐初的几十年内，其影响仍很大。

南朝梁陈之间以描写和歌咏女性美为特点的一个诗派。“宫体” 之名，始见于 《梁书?简文帝纪》： “然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’。” 梁简文帝名叫萧纲，酷好文学，他为太子时，他的宫廷中聚集了一批诗人，他们的一部分诗歌，专写男女之情，以及女性的容貌、举止、情态、衣饰乃至生活环境、所用器物等，辞采艳丽、刻画细巧、音节流畅、情意婉转，从题材到风格都形成显著特征。因其作者最初是太子及太子东宫僚属，故被称为 “宫体诗”。描写歌咏女性之美与专写男女之情并非始于梁朝，如 《诗经?卫风?硕人》： “手如柔荑，肤如凝脂; 领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。” 又如汉武帝时的乐官李延年所写歌词： “北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。” 至于南朝民间歌曲，其中歌咏男女之情者，更是数不胜数，如 《子夜四时歌》： “开窗取月光，灭烛解罗裳。含笑帷幌里，举体兰蕙香。” 写得相当直露。宋、齐之间的文人诗，如谢螟 《赠王主簿》： “轻歌急绮带，含笑解罗襦。” 沈约 《六忆》： “解罗不待劝，就枕更须牵。复恐旁人笑，娇羞在烛前。” 更是非常露骨。这类诗不能简单说是 “爱情诗”，古人为其取了一个非常贴切的名字：“艳诗” 或 “艳情诗”。事实上，在中国古代，“艳情诗” 不但源远，而且流长，但作为一个太子来提倡这种 “艳情诗”，却是史无前例。他叫宫廷文人徐陵 (后来成为陈朝的 “一代文宗”) 特地编了一部古今诗歌总集 《玉台新咏》，专收历代描写歌咏女性及男女情事的 “艳情诗”，来为其 “宫体诗”张本。萧纲甚至明确宣称：“立身之道与文章异： 立身先须谨重，文章且须放荡。”这简直是对传统诗教的彻底反叛。陈后主及其宫廷诗人如徐陵、江总转相煽合，推波助澜，“宫体诗”便成为梁陈两代文学的主流。因梁、陈都是短命王朝，故后代史家多将“宫体诗” 视为 “靡靡之音” 或“亡国之音”，甚至将其作为 “反面教材”，要后代帝王引以为戒。唐以后正统文人多以 “轻靡绮艳”四字来为 “宫体诗” 作断语，现代批评家则目其为 “色情”，将其封杀。无庸讳言，以正统观念来衡量，宫体诗的格调不高，“轻靡绮艳” 有之，“色情” 则不尽然。如萧纲的 《美人晨妆》： “北窗向朝镜，锦帐复斜萦。娇羞不肯出，犹言妆未成。散黛随眉广，燕脂逐脸生。试将持出众，定得可怜名。” 又如江总 《闺怨篇》： “寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。屏风有意障明月，灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。”这都是典型的宫体诗，将其与北宋的艳词以及明代的 《山歌》、《挂枝儿》等民歌比较，可以说是 “小巫见大巫”。宫体诗风并未随着南朝的灭亡而消歇，它一直蔓延到唐初，如刘希夷 《代悲白头翁》 ( “洛阳城东桃李花，飞来飞去落人家……年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”)、张若虚 《春江花月夜》( “春江潮水连海平，海上明月共潮生……”) 等，都还明显留着宫体诗的痕迹。

宫体诗的名称始见于 《梁书?简文帝纪》。据载，简文帝萧纲曾说过自己 “七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’”。又《梁书?徐擒传》记： “ (徐) ?幼而好学，及长，遍览经史。属文好为新变，不拘旧体。《梁书?徐?传》中并认为徐?的新变体诗影响了太子宫内的学士们： “?文体既别，春坊 (即太子宫) 尽学之。宫体之号，自斯而起。” 及后的 《隋书?经籍志?集部总论》对“宫体诗” 的由来及流变又作了这样的描述与概括： “梁简文帝在东宫，亦好篇什。清辞巧制，止乎衽席之间; 雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，遂相仿习，朝野纷纷，号为宫体，流宕不已，讫于丧亡。陈氏 (即陈后主叔宝) 因之，未能全变。”综上可以看出，关于宫体诗就有三种不同的说法，一是认为宫体为题材纤细、文词绮丽的 “轻艳”之作，二是认为徐?开创的一种新变诗体，三是认为是以萧纲为主的描写宫廷淫靡生活的 “亡国之音”。后一种说法影响较大，以至人们一提起宫体诗，就认为是描写淫荡生活的作品。今人周振甫在《什么是宫体诗》 (载《文史知识》 1984年第7期) 指出，从现存的作品来看，简文帝确实写了一些反映宫廷淫荡生活的诗作，如 《咏内人昼眠》等，但数量不多; 他手下的太子宫学士如徐?、庾肩吾、徐陵等人留下来的诗也较少见到这样的作品，可见淫荡之诗于这个文学圈子里影响不太大，《隋书?经籍志》 的批评过于夸张。周振甫的文章最后结论说： 宫体诗是一种新变体诗，它当时流行于梁朝的太子宫，所以称为 “宫体诗”; “新变体” 是就宫体诗的形式而言，而 “伤于轻艳” 是就其内容与风格而言，两者合而为一，即是宫体诗的最主要特征，而简文帝写宫中淫荡生活的那些诗，则不能代表他的宫体诗的全部，他的学士们也很少写这方面的诗，因此不宜把淫荡诗作为宫体诗的代称。

南朝后期和陈代所流行的一种诗歌流派。“宫体”之名，始见于《梁书?简文帝记》对萧纲的评语：“然伤于轻艳，当时号曰宫体。”但这种风格的诗歌，自梁武帝及吴均、何逊、刘孝绰已开其端。其中何、刘均为山东人。宫体诗的一些主要作家，如徐陵、徐?等也是山东人。总的说来，宫体诗的情调流于轻艳，诗风比较柔靡缓弱。但徐陵、徐?等仍有一些比较优秀的诗篇。