巩俐――东方玫瑰

在盛行浓妆艳饰的20世纪90年代初，银幕上出现了一张俊秀的面庞： 孤傲的眉、清澈的眼、灿烂得近乎透明的笑容。她就是巩俐，美丽的山东姑娘。她蕴含的蚀骨般含蓄性感，征服了西方人，创造了中国影人闯荡世界影坛的奇迹。

对醉心于东方魅力的西方人而言，巩俐在影片里、生活中的服饰形象使他们认识了中国，了解了东方女性，感受到那种特有的含蓄与性感。他们亲切地称巩俐“美丽的东方玫瑰”。

在夕阳中，满山遍野的红高粱闪动着血一般鲜活的色彩。九儿那件沾着高粱穗的红棉袄仿佛感受到召唤，愈发娇艳起来……

这是电影《红高粱》中美丽的九儿，她走出高粱地，登上世界影坛，摘走众多奖项。此后，巩俐陆续在《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片中，塑造出旧时代深受家族压抑的女性形象。影片《秋菊打官司》是其表演技巧的高峰之作。面色蜡黄，嘴唇干裂，穿着臃肿服装的村妇秋菊以真实自然的情感深深打动了观众，使其在第49届威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖。

巩俐塑造的女性形象还让西方人见识了中国女性善良、淳朴、坚强的人格魅力。尽管这些形象略带“土气”，但在世人眼中，巩俐美丽怡然。香港《长城内外》杂志记者对其赞道：“巩俐之美，俏丽若阳春之桃，清素如九秋之菊，外景地里俏佳人，粗衣棉祆裹红妆。”

影片外，生活中，巩俐总是喜欢穿着带有中国设计元素的改良服装，如： 绣满紫色团花的对襟中式小棉袄; 领部设计成变体的紫色贴身旗袍; 深蓝色底色上绣满云龙纹样的高领旗袍式礼服; 以及在戛纳电影节担任评委时穿的金色高领紧身晚装……这些充满中国情调又不失时尚的服饰形象使巩俐备受西方媒体的称赞：“在全世界美女中，巩俐的美是最特别，最代表东方的。”(欧莱雅总裁欧文?琼斯)“巩俐作为东方美的象征对西方社会的传统审美观具有征服性的侵入，在接下来的一段时间，西方女性将会把巩俐作为时尚潮流的代表进行追随。”(美国《时代周刊》)“她是亚洲最亮的一颗星……这位中国淑女的风采可媲美好莱坞的芭芭拉?史翠珊。”(美国《时尚》)从电影到时尚，巩俐在国际媒体眼中已是中国的代表性人物。

在巩俐的心中，美应该是一种由内而外的魅力，这种魅力源自信心。一如她说的，“自信的女人最美。”正是这种沉静与通达令她拥有东方的灵性美。

1995年，美国《时代》杂志将巩俐列为“全球十大人物”，并亲切地称她“中国夜莺”，与英国王妃戴安娜同列第三名。1996年，《时代》杂志国际版又以巩俐为封面人物，以《风华万千的巩俐》为题。文中称巩俐的美是与西方的美截然不同的东方美，她的眼睛形状和粗粗的眉毛都是典型的东方美。1999年，她又被美国时代杂志评为“20世纪最美丽明星”。

其他国际性杂志也对巩俐十分欣赏。

美国的《People》杂志曾封巩俐为“不说话的美人”。《新闻周刊》则称其是东方最美的女人。

1998年，法国《晚宴》杂志又在封面刊登巩俐的照片，并形容她是“永远向前飞跃的明星”。

对于巩俐而言，荣获法国骑士荣誉勋章，被“people magazine”收录为世界上最美丽的50个人之一，“2005年最具美丽的40岁女人”赞誉，加拿大蒙特利尔世界电影节上的特别奖，第51届戛纳电影节的特邀嘉宾，奥斯卡委员会会员，第50届柏林国际电影节的评委会主席……这些头衔荣誉只能令她高兴、令她喜悦，但不能令她骄傲自豪，除了身穿中国服装的时候。用她自己的话说，“在最重要的场合，我穿中国服装，因为我代表的是中国。”民族的自豪感令这位世界影坛上的“东方玫瑰”绽放出最绚丽的笑容。