巴蜀画家

巴蜀画家既指出生在其它地方而在巴蜀地区产生著名作品的画家，也指在巴蜀地区成长起来的画家。据《图画见闻录》所载，五代前后，蜀画家有30多人。宋代《画继》和《图绘宝鉴》说，宋代巴蜀名画家达67名之多。宋代的《益州名画录》则列举了从唐肃宗乾元初年(758年)到宋太祖乾德年间(963―967)的巴蜀画家58位。如果加上以后涌现的著名画家，巴蜀绘画艺术可谓人才济济。略举一二，以见一斑。

最早记载的巴蜀画家，是汉恒帝时曾任蜀郡太守的刘褒(生卒不详)。在《历代名画记》中说，刘褒“曾画《云汉图》，人见之觉热，又画《北风图》，人见之觉凉。”能画出这样逼真的绘画，在汉代是不多见的。

赵公钓(生卒不详)，长安人。是中唐时期的人物画家，擅长描绘佛、天王、神鬼等像。《益州名画录》评价说：“公钓天资神用，笔夺化权，应变无涯，

象莫测。名高当代，时无等伦。数仞之墙，用笔最尚风骨神气。”赵公钓在天宝至大历年间(742―779)，旅居巴蜀的成都。赵公钓的儿子赵温其，孙子赵德齐都是著名画家。

张素卿(844―927)，巴蜀人。张素卿在四川乐至山中拜道士陈乾晖为师，自此进入道教。陈乾晖本人就是画工出身，善画龙虎。张素卿由此而得益匪浅。唐僖宗曾赐紫袍给张素卿，张由此而成为道教的领袖人物。张素卿绘画技艺颇高，《益州名画录》称赞说，他“落锥之后，下笔如神，自始及终，更无改正。”约在公元884年前后，张素卿在简州(今四川简阳)开元观画了十二仙君像，又在成都龙兴寺画有龙虎，青城山丈人观画有五岳、四渎、十二溪女等，在巴蜀地区留下不少道教绘画作品。他是道教绘画的先驱者，在以后的宋、元时期，张素卿的绘画还是道教绘画的重要典范。这是巴蜀绘画艺术的巨大成就之一。

贯休(832―912)，浙江兰溪人。因唐末战乱而入蜀。蜀主王建赐给紫衣和“禅月大师”的称号。贯休以善画罗汉而著称于世。他的罗汉造型以庞眉大目，丰额隆鼻为特征。最有名的代表作是《十六罗汉》，手法夸张，用笔劲力，线条紧密。贯休自称，其罗汉造型是“自梦中来”。

黄筌(903―965)，四川成都人。13岁就跟刁光胤学画，17岁为前蜀翰林待诏，后蜀时又升为检校少府监，主事西蜀画院。宋代随蜀主至开封府，授太子左赞善大夫。黄筌开创了中国花鸟画的一个重要派别，是最有成就的巴蜀画家。黄筌的绘画技艺高超生动，逼真的画面使人难辨真假。《益州名画录》记载：“蜀主命筌写鹤于偏殿之壁。警露者，啄苔者，理毛者，整羽者，唳天者，翘足者，精采体态，更愈于生。往往生鹤立于画侧。”黄筌画鹤由此而著名。另在所附的《奇异记》中说，广政十六年(953年)“至十二月三日，上御斯殿，有五坊节级罗师进呈雄武军先进者白鹰。其鹰见壁上所画野雉，连连掣臂，不住再三。误认为生类焉。上嗟叹良久，曰，曾闻其事，今见其人。遽令所进者引退，无至搦损兹壁。因目筌为当代奇笔。”黄筌绘画之精妙，表现得淋漓尽致。黄筌之子黄居?也是著名的花鸟画家。父子二人的风格渐成北宋京师画院的规范，品评画艺优劣皆以黄氏体制为标准，以定其绘画取舍。黄筌父子绘画影响持续了相当长的时期。

赵昌(?―1016)，四川广汉人。善画花鸟画。据说，赵昌早年学画时，每天清晨花露未干之时，就在花圃中一边观察，一边调色作画。所以赵昌绘画得到了“写生逼真，时未有共比”的评价。赵昌自己也称“写生赵昌”。这表现了赵昌的艺术特点。赵昌的花鸟画影响也比较大，师法他的画家很多。如著名的花鸟画家易元吉就受他的影响，艺术成就也比较突出。赵昌花鸟画对于转变“黄氏体制”绘画有重要的影响。

王诜(1036―1093)，山西太原人，曾封为“驸马都尉”。王诜曾一度谪居四川綦江。巴蜀山水的奇特壮丽，对王诜的绘画风格有巨大的影响。楼钥在为王诜《江山秋晚图》作的题跋中说，“不有南州(今四川綦江)之行”，就不会有王诜的绘画艺术成就。这再次说明，巴蜀山水对中国山水画的重大影响。

文同(1018―1079)，四川盐亭人。文同平生喜爱竹，他曾说：“竹如我，我如竹。”评竹是“心虚异众草，节劲逾凡木。”还说，竹子“得志遂茂而不骄，不得志瘁瘠而不辱，群居不倚，独立不惧。”所以，文同最喜画竹，而且以画墨竹著称于世，他的墨竹有“湖州派”之称。历史上许多画论著作中，都十分推崇文同的墨竹绘画。

苏轼(1036―1101)，四川眉山人。苏轼不仅是宋代著名的文学家、书法家，而且是著名的画家。他善画枯木竹石，有较强的表现力。黄山谷评价苏轼画的枯木是，“胸中原自有丘壑，故作老木蟠风霜。”孙承泽评价苏轼的竹画是，“东坡悬崖竹，一枝倒垂，笔酣墨饱，飞舞趺宕，如其诗，如其文。”苏轼绘画以其怪而独具风格。

苏轼在绘画上最大的成就是对文人画的发展作出了巨大贡献。文人画不同于宫廷绘画和民间绘画，它强调诗画统一，在绘画中表现画家的品德、学问和艺术修养。因而在画面之后，有更深的意境。苏轼在《跋漠杰画山》中说：“观士人画，如阅天下马，取其意气”。这里的“意气”就是蕴藏于画中的作者思想意图。自宋以后，文人画异军崛起，元代绘画中最突出的就是文人画。显示了绘画的超脱、高尚。在这个发展过程中，苏轼的绘画及其理论，有不可忽视的作用。

唐宋时期，中国绘画已经按题材分成了四大类：山水画、花鸟画、人物画和杂画。巴蜀画家在这些领域中均有卓越的贡献。在山水画领域中，有吴道子以嘉陵山水画开创的山水体，有著称于世的王宰的巴蜀山水画。在花鸟画领域中，有黄筌父子独创的巴蜀花鸟画派，并在宋代京师画院中占有领导地位。在人物画领域中，有张玫、李文才。在杂画领域中，则有贯休、张素卿等人。北宋时期，苏轼又为文人画的发展奠定了基础。巴蜀绘画艺术在这一时期达到了登峰造极的地步。明清时期虽然仍有著名画家产生，但已走入冷落时期，远不及唐宋时期之辉煌。可以说，唐宋是巴蜀艺术大放异采的时期。