徐熙

五代南唐画家。钟陵(今江西省进贤县西北)人，一作江宁(今江苏省南京市)人。出身显宦，先世历代为官。性情旷达，无意仕途，恶奢侈颓靡，只求淡泊生涯。艺术上有超尘脱俗的境地。南唐李?，李煜两朝，对徐艺术推崇备至，设画院，广招人才，诏徐入院徐不受诏。后人称他为“江南处士”，亦称他为“江南布衣”。平日勤于观察现实生活，善于发现新的题材，喜爱描绘山林野逸、江湖之间的景物，所以后人称道他“学穷造化，意出古今”。后人把他与后蜀黄筌并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评，形成五代、宋初花鸟画两大流派。徐熙视野较广，能突破前人俗套，创立新意，采用质朴简练的手法。所作禽鸟，形为轻秀;画花木则改变细笔勾勒填彩晕染方法，而用粗笔浓墨草草绘之。以墨骨为主体，不以色彩绚丽取胜，而是运用线条墨韵为主，以设色技法为辅。主张墨不害色，色不害墨，并研究了线与墨色的互相结合。徐熙的墨没骨法，即为花鸟画的点染法开辟了一条新路，也是后代写意花鸟画的滥

。现存《莲塘水禽图》、《雪柳寒鹭图》和《鸿雁图》等作品。

五代(907―960)时期南唐画家。金陵(今南京)人，一说钟陵(今江西进贤西北)人。江南世族，为人放达不羁。工花木、禽鱼、蝉蝶、蔬果。常徜徉园圃间，作汀花野竹，水鸟渊鱼，尽得物态生意，梅尧臣写诗称赞他“徐熙下笔能逼真”，“竹真似竹桃似桃”。他画花木，能用水墨草草写枝叶蕊萼，杂彩副之，墨迹与色彩不相隐映，这种以水墨为主兼施色彩的新画风，颇具潇洒、野逸之趣。他与黄筌并称“徐黄”，是五代时期花鸟画的两大主要流派。

五代宋初画家。金陵(今江苏南京)人。先世为江南名族，世仕南唐，而熙则“识度闲放，以高雅自任”，专事画艺，一生为布衣。卒于南唐末年，一说开宝八年(975)随李煜入汴京。擅长画江湖间汀花、野竹、水鸟、草虫、蟹鱼、蝉蝶，“虽蔬菜茎苗，亦入图写”。常游于山林园圃间，细察动植物的各种情状，与景物的四季变化，故能传写物态，富有生意。所作花木禽鸟，形骨轻秀，风神隽爽。喜用澄心堂纸，间或也用粗绢。独创“落墨”法，用粗笔浓墨，草草写枝叶蕊萼，然后在某些部分略施色彩，以墨为主，使色不碍墨，笔迹显然，与黄筌细笔钩勒、填彩晕染之法大异其趣，故时称“黄家富贵，徐熙野逸”，形成气息不同、各有胜致的五代宋初两大花鸟画流派。深受李后主爱重，曾为之绘“铺殿花”供宫中挂设，集英殿亦多有其作品。宋初，黄筌、黄居?父子在图画院中占优势，黄居?又主持画院，黄氏体制独步一时，而徐熙画遭到排斥，被斥为“粗恶不入格”。直至北宋中期，黄氏格法衰微，徐熙画派才又名振四方。宋郭若虚《图画见闻志》赞其“学穷造化，意出古今”，《宣和画谱》亦称其“骨气风神，为古今之绝笔”。其野逸之趣符合文人阶层审美情趣，更为文人画家推崇备至。宋米芾《画史》曰：“徐熙、徐崇嗣花皆如生，黄筌惟莲差胜，虽富艳皆俗，…黄筌画不足收，易摹;徐熙画不可摹。”苏轼题其《杏花图》曰：“江左风流王谢家，尽携书画到天涯。却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。”生平画作颇多，仅《宣和画谱》著录者有249件，然今存极少，传世的恐都是后人摹本。现藏上海博物馆的《雪竹图》，或谓全合“落墨”的规律，可能是其仅存的真迹。参见“黄徐体异”。