视觉无意识

本雅明在分析电影艺术时所提出的一个概念。它集中出现在《机械复制时代的艺术作品》中。本雅明的这一概念是对弗洛伊德“本能无意识”概念的模仿。在本雅明看来，电影通过它特有的手段展现出了日常视觉所未察觉到的东西。这些东西也许存在于我们的日常生活中却很难被有意识地观察到，对它们的感知只能通过特定的电影技术手段。本雅明指出电影的摄影技术在展开空间的同时，也利用慢镜头展开了运动。本雅明将慢镜头与放大作了一种类比。放大很少是单纯地对我们“原来”看不清的事物作出说明，放大使材料的新构造完满地达到了超前的显现。慢镜头动作很少是使只是熟悉的动作达到超前的显现，而是在这种熟悉的运动中还揭示了完全未知的运动。这种运动是一种奇特滑行的、飘忽不定的、超凡的运动。显而易见，这是一个异样的世界，它不同于眼前事物那样地在摄影机前展现。这个异样的世界，本雅明认为首先源于人们有意识地编织的空间中出现了无意识地编织的空间。摄影机的辅助手段还包括很多，如下降、提升、分割与孤立的处理以及通过对过程的延长和收缩、通过放大和缩小而达到那些肉眼察觉不到的运动。我们只有通过摄像机才能了解到视觉无意识。这一点就如同只有通过心理分析才能理解本能无意识一样。本雅明对视觉无意识的说明是基于对电影艺术的赞美与支持。在本雅明看来，电影艺术作为机械复制艺术形式对人们的社会生活产生了巨大的影响，并且这些影响在某种意义上是积极的。如它将艺术价值与科学价值相统一、以及它实现了艺术的真正的大众化，等等。但最为重要的是它通过各种机械设备所展现的属于视觉无意识层面的种种画面，极大地丰富了人们的观照世界，电影本身提供给人们意想不到的游戏空间，将我们日常平凡的生活变得异常精彩。从这一意义上说本雅明认为电影艺术有其独特的价值。