调子

琴曲体裁之一。源于隋唐时的“小调”、“杂曲”，盛行于北宋。为配有歌词的小型琴歌。与大中型琴曲“操弄”相对。隋代贺若弼的《宫声十小调》即是早期的调子。调子与曲子词的兴起有关，调子的文学部分是词，用来演唱是曲子，以琴伴奏唱曲即为调子，故词、曲子、调子是既有联系又相区别的三个名称。北宋琴曲中有不少调子曲目，琴家多将其与大型琴曲操弄对比，论述其曲体形式、风格特点。则全和尚曾举《醉翁吟》为例，分析调子的节奏处理，指出“弹调子如唱慢曲”，而操弄则如大曲;“弹调子者，每一句先两声慢，续作数声。少息，留一声接后句，谓之‘双起单杀’。”这种形式在戏曲、曲艺中较多见，是基于唱词的一种形式。成玉

则将调子喻为五言诗，“贵淡而有味，如食橄榄”，演奏时要“吟猱亲切，下指简静，如人作五言诗”。调子在流传中多仅存曲谱，成为独奏曲，而更多的只留下曲名，如《江上闻角》、《沙塞晚晴》、《范增碎玉斗》、《丁生化鹤》等。南宋浙派琴家致力于操弄的创作、演奏，调子遂失去在琴曲中的主导地位。参见“操弄”。