黄徐体异

中国画术语。指五代宋初由黄筌、黄居?父子与徐熙分别代表的两大花鸟画流派在绘画题材、技法、风格意趣上的差异。北宋郭若虚《图画见闻志?论黄徐体异》曰：黄氏父子“皆给事禁中，多写禁悔所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，今传世桃花鹰鹘、纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀龟鹤之类是也。又翎毛骨气尚丰满，而天水分色。徐熙江南处士，志节高迈，放达不羁，多状江湖所有，汀花野竹、水鸟渊鱼，今传世凫雁鹭鸶、蒲藻鳄鱼、丛艳折枝、园蔬药苗之类是也。又翎毛形骨贵轻秀，而天水通色。二者犹春兰秋菊，各擅重名，下笔成珍，挥毫可范”。黄派画法以细挺墨线钩出轮廓，然后填彩，用笔工整，设色堂皇，旨趣浓艳;徐派画法多作粗笔浓墨，略施杂彩，笔迹不隐，风格潇洒。故时人有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。黄徐在画史上均有重要地位。黄氏画风在北宋前期统治画坛一百余年，当时花鸟画之作无不以黄家体制为准。徐熙画风在北宋中叶文人画兴起后，极受重视，经元明画家的发展，更成为定型的水墨写意花鸟画。

五代时出现了以黄荃、徐熙为代表的两大花鸟画派，风格迥异。黄多写瑶禽、瑞鸟、奇花、怪石，擅以细劲之墨线勾勒轮廓，然后填彩，笔法精细，色彩浓艳，富丽堂皇，后世称“勾勒填彩法”;徐熙为“江南处士”，“多状江湖所有，汀花野竹，水鸟渊鱼”，擅粗笔浓墨，略施杂彩，笔致自然，重在传写骨气风神，后世称“落墨花”。北宋郭若虚在《图画见闻志》中“论黄、徐体异”时说：“黄家富贵，徐熙野逸”，对两派的不同风格做了准确而形象的概括。