450 仇英1493—1560左右，为清王时敏考

字实父、号十洲。明代画家。太仓(今属江苏)人。后移居苏州。与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”。工匠出身，师事周臣，工写山水、人物、仕女，格力不逮。画风近院体，创作严谨，技法精湛，得文徵明等名家赏识，声望日增。所作青绿山水，繁华富丽，细润典雅，作界画楼阁，尤为细密。明董其昌谓其是“赵伯驹后身”。亦善鸟兽、舟车，皆秀雅鲜丽。兼善水墨，取法李唐，笔法劲健。晚年客于收藏家项元汴处，临摹历代名迹，落笔乱真。传世画迹有《莲溪渔隐图》(藏故宫博物院)、《右军书扇图》(藏上海博物馆) 等。

仇英?—1552

明画家。字实父，号十洲，太仓人，移居吴郡（苏州）。彩绘漆画工出身。绘画初师于周臣，后因文征明提携而逐渐成名。以卖画为生。善于画山水、人物，尤长于仕女。技术娴熟，临仿古画几可乱真。既工设色，又善水墨、白描。画风精工艳丽。山水师法赵伯驹、刘松年，赋色浓艳，刻画细致。人物师法唐人，雍容华贵。晚年客居收藏家项元汴处，临仿历代名迹。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“吴门四家”。清初，仇英的部分作品流入日本。朱舜水于明末避居日本，曾带去仇英《博古图》。仇英之女，号杜陵内史，亦擅画。

仇英约1502—1552Qiuying

明代画家，吴门画派之一。字实父，号十洲，原籍太仓，后移苏州。是个由工匠而跻身文人之林的画家。年轻时拜周臣门下学画，他擅长人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”，以工笔重彩为主。青绿山水和人物故事画，形象真确，色调淡雅清丽，具有文人画的笔致墨韵。兼作水墨写意，风格清劲潇洒。仇英的《桃源仙境图》描绘的是一个远离尘世的隐居环境。远处峰峦起伏，白云缥缈，楼阁半隐半现，点缀得如仙若幻，近处奇松倚斜虬曲，古藤盘绕，三个白衣人临流而坐，虽然人在画中比例不大，但由于色彩衬托，使得人物非常突出。通幅是大青绿，色彩艳丽而深重。仇英的传世作品还有《柳下眠琴图》、《玉洞仙源图》、《中兴瑞应图》、《莲溪渔隐图》等。

桃源仙境图 仇英

仇英1502—1552

明画家。字实父，号十洲，又号十洲仙史。江苏太仓人，久居苏州。原为漆工，后学画。善绘山水、人物，富丽而温雅，画风精工艳丽。尤长于仕女，妍丽而不俗媚，人物衣纹精细而流畅，粉黛钟灵，窈窕翱翔，为明代工笔之杰。善临摹唐宋名家画品，落笔能乱真。《竹院品古》为其精写人物之代表作，翠竹林前围屏上画有花鸟、山水屏画，有二人坐竹椅鉴赏桌上古画册，二女供手侍立、秀丽端妍、尤富神采，此为“画中有画”之佳作（见彩页插图）。与沈周、文征明、唐寅并称“吴门四家”。有《秋江待渡画》，《桐荫清画图》（绢本藏台北故宫博物院）、《阁画》（绢本设色藏上海博物馆）等传世。

仇英

明代画家。约1482年生，1559年去世，一说1493年生，1560年去世。太仓（今属江苏省）人。擅画山水、人物，尤精仕女，与文徵明、沈周、唐寅合称“明四家”。1531年作《溪山仙馆图》。1532年作《援琴高山图》。1540年作《设色双骏图》。1542年作《换茶图》、仿作《清明上河图》。1544年作《上林出猎图》。1545年作《瀛州春晓图》。1548年作《云溪仙馆图》。1550年作《仙山楼阁图》。1552年作《浔阳送别图》轴(33.6cm×399.7cm)。《玉洞仙源图》轴(169cm×66.5cm)。《人物故事图》册，共10页(41.1cm×33.8cm)。《柳下眠琴图》轴(176cm×90cm)。《松溪论画图》轴(60cm×105cm)。《桃村草堂图》轴(150cm×53cm)。《桃园仙境图》轴(175cm×66.7cm)。《松溪横笛图》轴(116.4cm×65.8cm)。《松溪高士图》轴(164.5cm×87cm)。《停琴听远图》轴(112.5cm×43cm)。《双勾兰花图》册页(38.9cm×34.3cm)。《修竹仕女图》轴(88.3cm×66.2cm)。《临萧照瑞应图》卷(33cm×723cm)。