438 倪瓒1301一作1306—1374

字元镇，号云林子、东海瓒、嫩瓒，别号净名居士、幻霞子、荆蛮民等。元代画家。无锡(今属江苏)人。家资富有，元代至元初，海内无事，匆散其资给亲故，人咸怪之，未几兵兴，而瓒扁舟独坐，与渔夫野叟混迹五湖三泖间。信佛、崇道，性狷介，好洁，绝类米芾。平生好学，工书，擅词翰，善墨竹，尤精水墨山水，初师董源、后法荆浩、关仝。晚年愈益精旨，一变古法，以天真幽淡为宗，以简取胜。自谓“逸笔草草，不求形似”，只为“写胸中逸气”。用笔洗练，多以干笔皴擦，墨色清淡，简淡中见厚重。多不着色，风格简括秀逸，对明清文人水墨山水画影响较大。与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。不喜作人物，极少用印，故有 “倪迂” 之称。存世画迹有 《渔庄秋霁图》(有专条)、《六君子》、《雨后空林》等。著有《倪云林诗集》、《清闷阁集》等。

倪瓒1301或1306—1374

元代山水画家。字元镇、号云林、幻霞子、荆蛮民等。无锡人。出身富豪。早年生活安逸，中年避居太湖。擅画水墨山水，宗法董源、兼及荆浩、关仝、李成。画面气氛荒疏冷漠。创折带皴。用笔多侧锋，方硬规整，笔路清晰；用笔轻而松、淡而渴，燥锋多，润笔少，尤不肯用湿笔、重笔。笔墨极为简练，自谓“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”他的作品及理论对后世影响很大。存世作品主要有《渔庄秋霁图》、《梧竹秀石图》、《幽涧寒松》等。另有《清閟阁集》传世。

倪瓒

元代无锡人，工诗而长于书画，建有清閟阁，云林堂。苏州狮子林的叠石，寺僧曾与他共商。并手绘“狮子林图”，写其大意。见朱启钤编、梁启雄校补：《哲匠录》。

倪瓒1301—1374Nizan

元代画家。字元镇，号云林，无锡人。出身于江南富户，信奉全真教，筑有园林轩阁，内藏古器物及书画名迹，自幼饱览经史，工诗文，善画山水、墨竹，并擅长书法，谙熟音律。元末农民起义爆发，他疏散家财遁迹于太湖，直至明初，“扁舟箬笠，往来湖泖间”达二十余年。倪瓒画山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，创折带皴，画树木兼师李成，所画山水主要表现太湖风光，近处坡石树木，远山伏卧，中间大片湖水，意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡，为明清文人画家所推崇。《渔庄秋霁图》是他的“三段式”构图中有代表性的一张山水画，全幅格调萧散，墨法浓润，别有一番风韵。从题记上看，系倪瓒55岁时的作品。其传世作品还有《虞山林壑图》、《容膝斋图》、《幽涧寒松图》 等。

渔庄秋霁图 倪瓒

倪瓒1301—1374

元代画家。字元镇，号云林，自称倪迁，自署懒瓒、吴倪瓒、云林子、云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、萧闲仙卿、幻霞生等。无锡人。出身于殷富家庭，自幼生活安逸，饱览经史。工诗文，擅书法，熟音律，避居太湖，筑“清閟阁”，蓄藏图书文物，并为吟诗作画之所。信禅宗，后入“全真教”。性狷介，有洁癖，一生避政无官，浪游江湖，作诗绘画，实为文人画家之范。善水墨山水，多取材太湖景色，小山竹树平远，意境清远萧疏。用笔多侧峰，轻而松，方且整；笔路清晰，笔墨简练。尝自谓“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”或曰“聊写胸中逸气”。其作品幽淡清雅，并创折带皴（参见皴），一变古法，对以后明、清文人画影响极大。为元代四（画）家之一。传世作品有《竹枝图》、《幽涧寒松图》、《梧竹秀石图》、《古木幽篁图》、《秋亭嘉树图》等存在台湾；《渔庄秋霁图》和《竹石乔柯图》（纸本水墨）藏上海博物馆。著有《云林诗集》传世。卒年74岁。

倪瓒

元代书画家。1301年生，1374年去世。无锡（今属江苏）人。擅画水墨山水。与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。1354年，避战乱于太湖。1374年，回无锡。1345年作《六君子图》轴(61.9cm×33.3cm)。1350年作《松坡平远图》、《隔江山色图》轴。1351年作《松石望山图》。1352年作《水竹居图》卷。1355年作《渔庄秋霁图》轴(96cm×47cm)。1364年作《溪山图》轴。1368年作《雨后空林图》轴。1368年作《树石幽篁图》轴(60.7cm×29.3cm)。《疏林图》轴(69.8cm×58.5cm)。《幽涧寒松图》轴(59.7cm×50.4cm)。《容膝斋图》轴(74.7cm×35.5cm)。《古木幽篁图》轴(88.6cm×30cm)。《梧竹秀石图》轴(96cm×36cm)。《竹枝图》卷(34cm×76.4cm)。《琪树秋风图》轴(62cm×43.4cm)。