| 词条 | 瓶水斋诗集 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 瓶水斋诗集诗别集。清舒位(1765—1816)撰。十七卷，别集二卷，诗话一卷。位有《瓶笙馆修箫谱》已著录。此集共收古今体诗二千余首，按年编次。诗作始于乾隆四十七年(1782)，止于嘉庆二十年(1815)，多羁旅、行役及咏史之作，善于言情、婉约粹雅。多有描写西南少数民族风俗之作。亦有少数讽刺时政之诗，如《杭州关纪事》等，暴露出清朝社会黑暗。诗尤胜七古，能冲破束缚，挥洒自如。博丽奇崛，善变化成语典故，已表现出乾嘉之际诗风转变之积极意义。龚自珍赞其诗风格“郁怒清深”。有光绪十二年(1886)刻本。 瓶水斋诗集十七卷。《别集》二卷。清舒位(1765—1816) 撰。舒位字立人，号铁云。直隶大兴（今北京）人。乾隆五十三年 (1788)举人。此后屡试进士不第，长年奔走四方，从军西南，游于戎幕。后来又设馆授徒，浪迹吴越间。其诗长于歌行，近体亦清峻，龚自珍曾以彭兆荪并举。其诗歌内容丰富多彩，大都感慨个人身世，表达对现实的不满，反映民生疾苦，揭露社会黑暗。如著名的《鲊虎行》、《杭州关纪事》、《和尚太守谣》等为其代表作。特别是他有许多以大西南为题材的作品，在反映少数民族的生活方面十分突出。如大型组诗《黔苗竹枝词》两卷五十二首，广泛涉及贵州苗族人民的生活习惯和风俗传统，在每首诗下面都加上详细的注释说明，既富文学意味，又具史料价值，兼有民俗学的意义。他的《鹦鹉地图》一诗，还一直写到了海外的“第五大洲”（大洋洲）。这在整个古代诗歌中，都是极为少见，弥足珍贵的。在艺术上，他的诗歌好用书卷，好着色彩，好逞奇肆，总体风格奇博宏恣，典丽非凡，也同样很有特色。在乾嘉诗坛上，舒位与王昙、孙原湘齐名，并称“三君”。他的诗风，在一定程度上影响到稍后的陈文述和龚自珍等人。他兼工戏曲，曾著杂剧五种：《圆圆曲》、《琵琶赚》、《列子御风》、《桃花人面》、《瓶笙馆修箫谱》。还著有《瓶水斋诗集》、《瓶水斋诗话》、《乾嘉诗坛点将录》和《皋桥今雨集》。本集为舒位的诗歌全集。正集十七卷（嘉庆本目录缺最后一卷）编年排次（卷内以太岁纪年），起自乾隆四十七年(1782)舒位十八岁时，迄于嘉庆二十年(1815)；别集二卷，分别为乾隆五十一年(1786)所作《春秋咏史乐府》、嘉庆二年(1797)所作《黔苗竹枝词》各一卷；另附其《瓶水斋诗话》一卷。除有关序跋、传记、总目之类以外，卷首还增录舒位祖父舒大成诗辑一卷。赵翼跋其诗云：“开径如凿山破，下语如铸铁成。无一意不奇，无一语不妥，无一字无来历，能于长吉玉溪之外，自成一家。”龙雨樵跋其诗云：“他人之诗有六家，铁云则兼有三长；他人之诗有四声，铁云则兼有五音；他人之诗有唐宋元明，铁云则兼有离骚八代。”其诸体中，七古为最。七言近体，亦研炼精纯，戛戛独造，无一语拾人牙慧。咏怀古迹，才笔尤健。由其刻意雕琢，日日以诗为身心性命之事，宜其历史之必传。法式善尝作《三君咏》以赠之，推其与孙原湘、王仲瞿鼎足。有嘉庆二十年 (1815) 巴氏刻本，光绪十二年 (1886)重刊本。 |
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